Duerno schreift hien an iwwersat Bréiwer, déi vum Tate Konschtmusée gedeelt ginn, lues a lues goufen d’Feier gebrannt, an den Damp an en Niwwel vun der industrieller Verschmotzung koumen an den Himmel zréck. Seng Aarbecht ass weidergaang.
Eng nei Etude, publizéiert Dënschdeg am Proceedings of the National Academy of Sciences, analyséiert Ännerungen am Stil a Faarf a bal 100 Biller vun impressionistesche Moler Monet a Joseph Mallord William (JMW) Turner, déi während der Westeuropa Industriell Revolutioun am 18. 19. Joerhonnert. D’Etude huet festgestallt datt mat der Zäit, wéi d’industriell Loftverschmotzung während dem Turner seng a Monet seng Carrière eropgaang ass, den Himmel an hire Biller och méi hazier ginn.
“Impressionistesch Moler si bekannt als exquisite empfindlech op Verännerungen am Liicht an Ännerungen an der Ëmwelt”, sot d’Atmosphärwëssenschaftlerin Anna Lea Albright, Haaptautor vun der Studie. “Et mécht Sënn datt se ganz empfindlech wieren net nëmmen op Aart vun natierleche Verännerungen an der Ëmwelt, awer och vu Mënsch gemaachte Ännerungen.”
Déi fréi Industrierevolutioun huet d’Liewe an d’Himmel vu London a Paräis, de Molerhaiser, op eemolegen Weeër transforméiert. Kuelverbrenne Fabriken hunn d’Beschäftegungsméiglechkeeten erhéicht, awer d’Atmosphär verstoppt mat schiedleche Schuedstoffer, wéi Schwefeldioxid.
Vill vun der Ännerung ass evident a Groussbritannien, déi bal d’Halschent vun de globale Schwefeldioxid Emissiounen aus 1800-1850 Emissiounen; London huet ongeféier 10 Prozent vun den Emissiounen aus Groussbritannien ausgemaach. Paräis industrialiséiert méi lues awer huet nach ëmmer merkbar Erhéijunge vum Schwefeldioxid an der Atmosphär no 1850 gesinn.
Loftverschmotzung kënnen d’Erscheinung vu Landschaften staark veränneren, op Weeër sichtbar mat bloussem A. Aerosole kënne souwuel d’Strahlung vun der Sonn absorbéieren a verstreet. Stralungsstralung reduzéiert de Kontrast tëscht ënnerschiddlechen Objeten, sou datt se méi vermëschen. Si verdeelen och siichtbar Liicht vun alle Wellelängten, wat zu méi wäisser Téin a méi intensivt Liicht während der Dageszäit féiert.
Turner, ee vun de britesche Moler, huet déi dramatesch Entwécklungen a senger Liewensdauer éischt Hand gesinn – hie gouf am Alter vum Segel am Joer 1775 gebuer a gestuerwen am Alter vun Damp a Kuel am Joer 1851.
An engem vu senge bekanntste Wierker, “Reen, Damp a Geschwindegkeet – D’Great Western Railway”, molen hien en Zuch, deemools déi lescht Ingenieurswonner déi erlaabt ass Leit mat ongeklärten Geschwindegkeeten ze reesen, amgaang iwwer en Hues ze rennen, dat séierst Land Mamendéieren vu Groussbritannien. D’Detailer am Bild kënnen awer bal schwéier z’ënnerscheeden – Niwwel a Niwwel verstoppen vill vum Bild, eng Ënnerstëtzung vun der wuessender Loftverschmotzung.
D’Haziness an dësem Bild war och net e Schlag oder eemolegen Tëschefall, laut der Etude. D’Team huet 60 Biller vum Turner vun 1796 bis 1850 ënnersicht an 38 Biller vum Monet vun 1864 bis 1901. Mat engem mathematesche Modell hu si gekuckt wéi schaarf d’Konturen vun den Objete mam Hannergrond verglach goufen; manner Kontrast bedeit méi hazier Konditiounen. Si hunn och d’Intensitéit vum Niwwel ugekuckt andeems se den Niveau vun der Wäissheet moossen; Méi wäiss Faarwen weisen allgemeng méi intensiv Niwwel un.
Fuerscher hunn erausfonnt datt ongeféier 61 Prozent vun de Kontrastverännerungen an de Biller gréisstendeels mat der Erhéijung vun der Schwefeldioxidkonzentratioun während där Zäit verfollegt goufen. (Si hunn och en Trend a méi wäiss Faarwen fonnt, awer si hunn manner Wäert op dës Resultater geluecht well Pigmenter an de Biller selwer mat der Zäit verschwonnen hunn.)
Déi visuell Transformatioune si staark.
Am Turner sengem “Apullia in Search of Appullus”, deen hien 1814 gemoolt huet, si méi schaarf Kanten an e kloren Himmel liicht erkennbar. Am “Rain, Steam and Speed - The Great Western Railway”, gemoolt 30 Joer méi spéit, dominéieren däischter Himmel. Während där Zäit sinn d’Schwefeldioxid-Emissioune méi wéi verduebelt.
Den Ufank vun der Carrière vu Monet ënnerscheet sech och vu sengem Enn. Seng “Sainte-Adresse” am Joer 1867 steet am Géigesaz zu senger Serie “Houses of Parliament”, déi ëm 1899 ugefaang huet, wéi hien e puer Méint laang zu London verbruecht huet.
D’Team huet och d’Visibilitéit bewäert, d’Distanz op där en Objet kloer gesi ka ginn, a fonnt Visibilitéit an Turner’s kloren Himmel a bewölktem Biller virum 1830 war duerchschnëttlech ongeféier 25 Kilometer awer erofgaang op 10 Kilometer no 1830. A verschiddene vu Monet’s Charing Cross Bridge Biller , de wäitste siichtbaren Objet gouf op ongeféier 1 Kilometer ewech geschat.
“Impressionismus gëtt dacks mam Realismus kontrastéiert, awer eis Resultater ënnersträichen datt dem Turner a Monet seng impressionistesch Wierker och eng gewësse Realitéit erfaassen”, sot de Co-Autor Peter Huybers, e Klimawëssenschaftler a Professer op der Harvard University. “Besonnesch, Turner a Monet schéngen realistesch gewisen ze hunn wéi Sonneliicht duerch Damp a Wolleken filtert.”
Vläicht, e puer kënnen argumentéieren, dem Turner a Monet seng Molerei huet just iwwer d’Joerzéngte geännert, wat entstinn wat mir elo impressionistesch Konscht nennen. Awer d’Fuerscher hunn och de Kontrast an d’Intensitéit an engem aneren 18 Biller vu véier aneren impressionistesche Kënschtler (James Whistler, Gustave Caillebotte, Camille Pissarro a Berthe Morisot) zu London a Paräis analyséiert. Si hunn déiselwecht Resultater fonnt: Visibilitéit an de Biller ass erofgaang wéi d’Loftverschmotzung dobausse eropgeet.
“Wann verschidde Kënschtler un ähnlechen Ëmweltbedéngungen ausgesat sinn, da molen se op méi ähnlech Manéier”, sot den Albright, baséiert op der École Normale Supérieure zu Paräis, “och wann dat op verschiddene Punkte vun der Geschicht geschitt.”
Zousätzlech liwweren dem Monet seng Bréiwer u seng Fra wärend hien zu London wunnt zousätzlech iwwerzeegend Beweiser datt hien d’Ëmweltverännerungen ronderëm him ganz bewosst war. An e puer Bréiwer bedauert hien souguer d’Feele vun den neien Industrien fir seng Kreativitéit z’entwéckelen: “Alles ass wéi dout, keen Zuch, keen Damp oder Boot, näischt fir de Verve e bëssen ze begeeschteren.”
Den Konschthistoriker James Rubin, deen net an der Fuerschung involvéiert war, sot, datt d’Etude faszinéierend ass fir seng Analyse vu Pigmenter an de Fortschrëtt vu Verschlechterung.
“D’Studie … bitt eng empiresch Basis fir wat Konschthistoriker observéiert hunn,” sot de Rubin, dee Professer fir Konschtgeschicht op der Stony Brook University, State University of New York ass. “Dës Kënschtler ware sécherlech besuergt mat a waren an enger Period vun der atmosphärescher Verännerung.”
De Rubin füügt derbäi datt béid Kënschtler Inspiratioun aus Ëmgéigend Ëmweltverännerungen gezunn hunn awer sécher aus verschiddene Perspektiven gezunn hunn. Hien resuméiert et: Turner war allgemeng anti-modern. De Monet war prett d’Modernitéit ze feieren, wat him eng Verännerung signaliséiert huet.
Zum Beispill, Rubin sot et ass elo allgemeng verstanen datt “Reen, Damp, a Geschwindegkeet – D’Great Western Railway” net e Feier vun enger neier Technologie ass.
“Jiddereen, deen iwwer de Look vum Zuch denkt, ka gesinn datt et näischt anescht wéi en Uewen op Rieder ass,” sot hien. “Vill Leit hunn d’Geschwindegkeet gefaart, mat där dës Motore kënne reesen – ongeféier 35 mph.”
Am Géigesaz, huet de Monet sech an den ästheteschen Effekter vum Sonneliicht gefeiert, deen d’Wolleken an der verschmotzten Loft spréngt an “de Spektakel vun der moderner Verännerung feiert”, sot de Rubin.
Portraite vun Ëmweltverännerungen oder Meteorologie a Biller sinn net nei. E puer Meteorologen argumentéieren dem Edvard Munch sengem “The Scream” polare Stratosphärwolleken. E puer hunn dem Vincent Van Gogh säi “Moundopgang” genee um 21:08 Auer den 13. Juli 1889 zu Saint-Rémy de Provence, Frankräich festgestallt. Dem Turner seng aner Biller hunn präzis Sonnenënnergäng während Vulkanausbréch duergestallt, déi méi roude schéngen duerch d’Streetung duerch d’Aerosol-Laden Stratosphär.
Den Atmosphärwëssenschaftler Fred Prata, deen d’Meteorologie am Munch sengem “The Scream” analyséiert huet, sot, datt dës Etude seng Meenung verstäerkt “datt Konscht a Wëssenschaft vill méi korreléiert sinn wéi déi meescht Leit gleewen.”
Den Albright sot, datt dës Etude, no hirem Wëssen, “déi éischt ass fir anthropogen Verännerungen an der Ëmwelt ze kucken a wéi d’Kënschtler dat an der Molerei op Leinwand erfaasse kënnen” an duerch d’Zäit.
Kënschtler an anerer, déi deemools zu London a Paräis wunnen, “waren sech bewosst vun Ännerungen an der Loftverschmotzung a si wierklech mat dësen Ännerungen engagéiert”, sot den Albright. “Vläicht kéint dat eng Zort Parallel zu haut sinn wéi d’Gesellschaft a wéi d’Kënschtler op dës onendlech Ännerungen reagéieren, déi mir erliewen,” sot si.