Deel a Pak vun Beatriz Ferreyra Kompositioun Praxis ass den Akt vun opginn zu Musek. “Ech denken un näischt”, huet si erkläert; “D’Kläng mat hire Faarwen, hir Formen an hir Dynamik huelen mech an d’Hand an huelen mech wou se wëllen.” De pionéierende argentineschen Experimentalist huet Joerzéngte vun Aarbecht, déi op dës Manéier verbreet sinn, grandios an Ambitioun an Impakt wéinst der onberechenbarer, commandéierter Natur vum Sound. Hir 1972 Kompositioun Siesta Blanca Astor Piazzolla transmogrifies Tangoen an elementar Sensatioune vu Kälte an Hëtzt. Dans un point infini, vu Joerzéngte méi spéit, ass e Longform Epos gebaut op kräischend, manipuléiert Saiten. Hirem leschten Album weist wat vläicht hiert héchst Wierk ass: eng 30-Minute Kompositioun geschriwwen tëscht 2016 an 2020 mam Titel Senderos de luz y sombras (“Weeër vu Liicht a Schatten”). E 16-Kanal Stéck op Optrag vum franséische Staat, et kuckt op d’Origine vum Universum an dem onbewosst Geescht fir Inspiratioun; wéi ëmmer, si ass op déi mysteriéis Prozesser gezunn, déi d’Liewen selwer animéieren.
Seng éischt Halschent, “Senderos abismales”, fänkt mat engem luesen Crescendo un, dee sech fillt wéi an e Wirbel gesuckelt ginn. Am Zesummenhang mat senger agitéierter Elektronik ass e vertraute Klattler, wéi déi vun enger Dier déi gespaart ass: e Schëld fir d’Art a Weis wéi dës Musek zielt ze begräifen. Déi tatsächlech Resultater si gemëscht. D’Ferreyra ass hei am Beschten wann se Weeër fënnt fir hir schräifend elektroakustesch Kakophonien am Alldag ze gronden, sou wéi wann Wandstéiss a séier Autoen kléngen wéi wann se laanscht dech rennen, hir vertraute Soniken vergréissert bis zum Punkt hyperreal ze sinn. Et gëtt eng Science-Fiction, déi vill Musek an der Groupe de Recherches Musicales (GRM) Traditioun beaflosst, awer wann d’Musek sech stänneg verännert, dann ass et schwéier sech ënnerzegoen ze fillen, wann all Schrëtt vun enger Evolutioun net erlaabt ze blénken. An der Mëtt vum “Senderos abismales”, schéngen d’Motorfahrzeugen aus dem primordialen Goo ze materialiséieren, awer si verschwannen séier an däischter, drohnend Hummelen. Wann dem Ferreyra seng Faszinatioun mam Ufank vum Universum d’Matière-Antimaterie-Annihilatioun enthält, dann ass si begruewen erfollegräich: Blëtzer vun Energie ginn zwar erstallt, awer si sinn direkt, flüchteg.
Vill Schreiwen iwwer d’Ferreyra Musek notéiert hir Zäit mam Pierre Schaeffer, Grënner vum GRM, awer hir Stänn mam Bernard Baschet – dem spéiden Instrumenterbauer a Klangbildhauer, deem dëse Rekord gewidmet ass – sinn och Asiicht. De Baschet, zesumme mat sengem Brudder François, goufe fir d’Konstruktioun vun neie Kläng investéiert, a Stécker wéi z.B. Iranon an Chronophage hunn en explorativ Gefill vu Wonner. Ferrera widmet och Senderos zu engem aneren experimentellen Titan: Bernard Parmegiani. No enger ongeschlosser Versioun vun héieren Violostries An den 1960er Jore gouf d’Ferreyra ugekënnegt: “Alles ass méiglech”, erënnert hatt un d’Gedanken. Ob mat Bandmusek oder Instrumenter aus Metall a Glas, d’Wierker vun dëse Kënschtler hunn d’Ferreyra gehollef ze gesinn, datt si ganz Welten aus relativ einfache Mëttelen zaubere konnt.