Dem Lasse Hallström säi Vivid Portrait of a Visionary Artist – The Hollywood Reporter

Wéi déi meescht Konschtliebhaber, hat de produktive Filmemaacher Lasse Hallström bis viru kuerzem nach ni vun der produktiver Molerin Hilma af Klint (1862-1944) héieren. Af Klint war während hirem Liewen ignoréiert, decouragéiert, sidelined an iwwersinn, mee ausser fir eng véier-Joer Period, si gestoppt ni schafen. Si huet d’Molerei iwwer representativ Stilleben a Landschaften an d’onbekannte Sphär vun der Abstraktioun geholl, e puer Joer ier de Wassily Kandinsky de Mantel vun deem innovative Sprong behaapten. Hir Aarbecht souz am Stockage fir 20 Joer no hirem Doud, no hirem Instruktioune, a näischt dovunner ass ze verkafen.

Wat eng (maartfräi) Entdeckung vum banebrytende Kënschtler et war, ugefaange mat der Landmark 2013 Ausstellung déi Muséesgänger zu Stockholm begeeschtert ier se a siwen aner europäesch Stied an New York reest. Dem Halina Dyrschka säin 2019 Film Iwwert de Visible, den éischte Feature-Längt Dokumentarfilm iwwer af Klint, entdeckt d’Breet an d’Déift vun hirem Ierfschaft aus enger revisionistescher Konschtgeschicht Perspektiv déi näischt manner wéi galvanesch ass. An HilmaHallström verdéiwen an déi brennend an heiansdo knaschteg perséinlech Geschicht souwéi feiert, op passend begeeschtert, immersiv Manéier, déi eenzeg Fusioun vun der Natur a spiritueller Geheimnis, déi si gefuer huet.

Den engleschsproochegen Drama (Hallström konnt net d’Finanzéierung fir e Film iwwer seng Matbierger Schwede an hirer Mammesprooch fannen), deen seng nordamerikanesch Première um Palm Springs Festival hat, ass fir eng Abrëll Stateside Verëffentlechung vu Juno Films ageriicht, an gesäit bestëmmt fir e waarme Konschthaus wëllkomm.

Ech kann net feststellen wéini ech fir d’éischt vum Af Klint seng Aarbecht bewosst ginn ass – vläicht war et de Stëmmungsshoutout am Olivier Assayas’ Perséinleche Shopper – awer ech erënnere mech un d’Gefill vun der Unerkennung, déi duerch hir lieweg abstrakt Biller ausgeléist gouf, eng Reconnectioun, iwwer de Klick-Klick-Klick vun Deadlines, mat enger Sprooch vun der transzendenter Zäitlosegkeet. De Schrëftsteller-Direkter Hallström gouf vu senger Fra, der Schauspillerin Lena Olin, op de Wee vum Klint ugewisen, an de Film deen se zesumme gemaach hunn ass e Familljebetrib, am Mëttelpunkt eng beandrockend Debut Lead Performance vun der Koppel senger Duechter, Tora Hallström. (Et ass och eng verspriechend Erfindung, als Teenager huet si zwee kuerz Optrëtter an hirem Papp seng Feature gemaach, awer bis Hilmasi hätt an der Finanzwelt geschafft.)

D’Tora Hallström spillt den Titel Charakter iwwer eng Period vu Joerzéngte, verkierpert de méijähreg Auslänner, deen eran kuckt, sief et an hirer Famill, an der Schoul, an der Gesellschaft oder, entscheedend, am Räich – a grousse Betrib – vun der Konscht. (Erfrëschend ass hir Alterung subtil ugewisen, anstatt op der hypervisueller Manéier vu ville Filmer ze betount, awer bei wichtegen narrativen Gelenker kéint de Passage vun de Joere méi kloer sinn.) Tora bréngt eng äerdlech Physikalitéit an d’Roll, zesumme mat engem passenden Headstrong. Energie. De Film ass geschriwwen vu mächtege Szenen vum Olin als déi eeler Hilma, déi vu Männer vu Status a Suen ewechgehäit gëtt, wéi si uechter hirem Liewen war. Si ass eng “Hex” fir si, iwwer d’Versteesdemech, an och wann et déif Middegkeet an hiren Ae gëtt, gëtt et och en ondimmten Honger wéi se déi einfach Schéinheet vu Beem an enger Stadstrooss hëlt.

Den Hallström verfolgt dem Hilma seng Gebuert als Konventiounsverteidegungs Kënschtler zum Kandheetsdout vun hirer beléifter jéngster Schwëster (Emmi Tjernström). Zesummen hunn si d’Insel Adelsö erfuerscht, wou hir Séifamill Ureland, wann net vill Suen, an en aristokrateschen Numm besëtzt. Fir d’Hilma sinn hir Ermëttlungen vun der natierlecher Welt an hir Biller vu Blummen a Muschelen eng Saach vu Wëssenschaft, net Ornamentatioun. “Konscht ass e Tool a menger Fuerschung”, seet si dem skeptesche Comité vu Männer, déi hir Interviewe fir d’Entrée an d’Konschtakademie interviewen, wou weiblech Studente mussen eng separat Entrée am Réck vum Gebai benotzen.

Si ass décidéiert eng Kaart vun der Welt ze kreéieren déi dat kierperlecht an dat onsiichtlecht ëmfaasst. Hir Alarmheet op béid Realitéite huet e liewegt, kinetescht Liewen am Film, dank dem Ragna Jorming seng expressiver Kameraaarbecht, dem Jon Ekstrand säi réierende Score, de sensiblen Puls vum Dino Jonsäter senger Redaktioun an der räicher, verstäerkter Palette vum Catharina Nyqvist Ehrnrooth senger Produktiounsdesign a Flore Vaumuvillé. All dëst gëtt mat Häerz a Séil vum Hallström orchestréiert, an notamment ouni en Hiweis vu Sentimentalitéit. Den Akzent ass op der éischter Hand Erfahrung, Offenbarung an Erfindung, an déi bannenzeg Kraaft vun enger Fra déi sech selwer trei bleift.

D’Dréibuch vum Regisseur widmet vill Zäit un De Fem (The Five), de Grupp, deen d’Hilma mat véier anere Fraen bilden, déi si an der Konschtschoul begéint: d’Mëttel Sigrid Hedman (Maeve Dermody), Cornelia Cederberg (Rebecca Calder), Mathilda Nilsson (Lily Cole) an Anna Cassel (Catherine Chalk). Zesummen studéieren se Theosophie a Spiritualismus, moudesch zu där Zäit anstatt Outré, wéi se haut sinn. Hallström behandelt dës Enquêtefelder mat Respekt an engem Gefill vu Wonner. D’Fraen experimentéieren mam automateschen Schreiwen iwwer eng Planchette, a si maache kollektiv Konscht, mam Hilma un der Spëtzt, vu Séilen guidéiert. D’Anna, déi genuch Famillegeld huet, bankrollt dem Hilma seng Projeten – Saache vu grousser Dréngung fir hatt a, si ass sécher, fir d’Welt. A wat vläicht eng Fro vu Vermutungen ass, ass d’Anna net nëmmen dem Hilma säi Wuelbefannen, awer och hire Liebhaber, hir sensuell Verbindung subtil vermëttelt an enger vun hiren éischte Szenen zesummen, e Besuch bei de Kleederschaf, wou d’Mëschung vum Interieur vun Opulenz an Utility schéngen ze blénken vu bannen.

Wann d’Hilma hir Mamm (Anna Björk), sou tentativ wéi hir Duechter rebellesch ass, eng Infirmière brauch, bezilt d’Anna och dofir, just fir ze fannen datt d’Fra Thomasine (Jazzy de Lisser) hir an der Hilma hir Léift ersetzt. Zum Kreditt vum Hallström an deenen zwee Lead Performances, Hilma ëmfaasst Komplexitéit an huet kee Gebrauch fir Sockelen oder Heldenverehrung. Wéi och ëmmer, d’Ups an Downs vun der Anna an der Hilma hir Relatioun, d’Jalousie an d’Stoppen a fänkt un, widderhuelend an ustrengend an der Mëtt vum Film. Datt dës Sequenzen net nëmmen dem Hilma seng usprochsvoll Wëllen, mee och hir artistesch Stasis solle vermëttelen ass kloer, mä de richtege Motor vun der Geschicht, dem Hilma seng Kreativitéit, fillt sech am Melodrama verluer.

Fir all hiert Selbstvertrauen erënnert d’Hilma mat schmerzhafte Extravaganz dem éisträichesche Philosoph Rudolf Steiner. Eng brillant historesch Figur, gespillt vun engem perfekt supercilious Tom Wlaschiha, hien ass den Okkultist, deen si virun allem anerer hält, och nodeems si him gefrot huet hir Konscht z’ënnerstëtzen an hie reagéiert mat preskriptive Virstellungen iwwer wat Konscht ass a firwat hir Aarbecht net qualifizéiert ass.

Mee et ass net alles mansplaining fir Hilma; an engem wonnerbar schweier Begeeschterung mam Edvard Munch (Paulius Markevicius) op enger Ausstellung vu senge Biller, bitt hien Encouragement, wéi allgemeng, a wéi vill et duerch hir Reaktioun op ee vu senge Canvasen inspiréiert ass. Op der Generositéit vun aneren, schafft d’Hilma eng Aart Utopie, en Inselatelier, wou si grouss Molereie maache kann fir den Tempel, dee se sech virstellt. Guidéiert vu Séilen, behënnert vum Konschtwelt-Etablissement, fënnt si e Wee fir ze triumphéieren, och wann et zu grousse Käschten, an Hilma ëmfaasst déi nitty-gritty zesumme mat der Entféierung.