Um zweete Stack vum Tate Modern, gi rieseg Monsteren d’Galerien. Si sinn “Abakans” – Skulpturen, déi vum polnesche Kënschtler Magdalena Abakanowicz aus Sisal (d’Faser vun enger Blummenplanz), Woll, Hanf Seel an aner organesch Materialien gewéckelt sinn. Dës Textilwierker, déi no enger Oflehnung vum Numm vum Kënschtler benannt sinn, hänke wéi Geeschter un der Plafong. Wéi d’Abakans fir d’éischt an de spéiden 1960er Joren ausgestallt goufen, hunn se Schock, Duercherneen a begeeschtert Ukënnegung gesuergt. Bal sechs Joerzéngte méi spéit ass hiren Impakt net gewënscht. Op Vue bis den 21. Mee 2023, “All Tangle of Thread and Rope” erzielt d’Geschicht vun Abakanowicz an hiren Abakans wéi de Kënschtler d’Potenzial vum Textil fir déi kommend Generatiounen transforméiert huet.
Den Abakanowicz gouf 1930 zu enger aristokratescher Famill vun Tatar Ofstamung zu Valenty, bei Warschau gebuer. Wéi d’Nazi-Kräften 1939 Polen eruewert hunn, huet si sech mat hirer Famill op hir Immobilie an engem Bësch bei d’Duerf Krępa zréckgezunn. Hei huet si sech a wat si als déi mächteg verstoppt Energie vum Bësch ugesinn huet, awer net aus dem Leed entkomm: 1943 huet en gedronken däitschen Offizéier an d’Haus vum Abakanowicz agebrach, a mat Schéisser hir Mamm den Aarm um Schëller ofgeschnidden. Esou Erfarunge schéngen duerch d’Galerien am Tate Modern ze echoen.
Zwou fräi hängend Stoffskulpturen—Gréng Zesummesetzung (1956–57), op Zesummesetzung (1960) – opgedeckt wéi, net laang nom Ofschloss vun der Academy of Fine Arts zu Warschau, Abakanowicz huet missen en usprochsvollen Ëmfeld verhandelen, dominéiert vun der reurgenter sowjetescher Zensur. Déi genannte Wierker, op eng semi-abstrakt Manéier gemoolt, waren an hirer Erweiderung Solo Show an der Warschau Galeria Kordegarda, déi vun de formelle Autoritéiten zougemaach gouf fir “tooistesch” ze sinn. Amplaz sech awer zréckzezéien, huet d’Abakanowicz sech méi déif an dat expressivt a raimlecht Potenzial vun hirem Medium gegruewen. An Helena (1964–65), op Desdemona (1965), wëll Flecken vu Päerdshoer platzen aus räich geschichten abstrakte Flächen, wéi Kreaturen, déi aus enger anerer Dimensioun duerchrutschen.
E Gefill vu Flëssegkeet a Méiglechkeet manifestéiert sech an der kierperlecher Form vun de Wierker vum Abakanowicz, wéi se vu steife a véiereckege bis méi organesch Formen verschwannen. Kromme Skulpturen opgeschnidde wéi Kadaver begleeden Objeten déi eis un de Kënschtler seng liewenslaang Obsessioun mat der natierlecher Welt erënneren, wéi se an hirer 1990er “Flies” Serie vu Holzkuel Zeechnungen gesi ginn, an e Nashornkop aus dem selwechte Joerzéngt aus Jute an Déierenhorn. . Mëttlerweil bréngt eng gekraagte Faust, déi aus Sisal geformt ass, net nëmmen dem Attentat vun hirer Mamm un de Kapp, mee och eng vun den zentrale artistesche Beschäftegungen vum Abakanowicz – d’mënschlech Verbindung mat anere Liewensformen. Wéi si eemol gesot huet: “Et ass aus Faser datt all déi lieweg Organismen gebaut ginn, d’Tissue vu Planzen, Blieder, an eis selwer”, wéi zitéiert am Ausstellungskatalog.
Dem Abakanowicz seng Iddi datt verschidde Forme vun der Matière verbonne sinn, koum mat hiren Abakanen a Form. De Begrëff gouf 1964 vun der polnescher Kritikerin Elżbieta Żmudzka geprägt, déi net sécher war wéi se dem Abakanowicz seng “gewéckte Biller” kategoriséiere soll, an d’Kënschtlerin wäert et spéider benotze fir op hir grouss, dreidimensional Formen ze referenzéieren. Dës komplex Wierker sinn imposant, texturéiert an emotional, wéi Schëffer déi eis schéngen ze invitéieren fir dobannen ze kommen an eis selwer an hirer Struktur ze cocoonen. An enk Formatiounen opgehaangen, werfen se grujeleg Schatten iwwer d’Maueren, sou wéi de Kënschtler dat geduecht huet. Am Film Abakany (1970), eng Selektioun vun hinnen sinn an de Sanddüne vum polnesche Słowiński Nationalpark ze gesinn, wou se sech am Wand dréinen. Wann se nëmmen hei plënneren.
Ëmmer méi, dem Abakanowicz seng suergfälteg entworf Arrangementer, oder “Ëmfeld”, wéi si se genannt huet, fänken u grujeleg vertraut ze fillen. Stécker gläicht Gesiichter, jacket torsos, a Gebärmutter-ähnlech Strukturen verbreet iwwer d’Ausstellung d’Penultimate Sall wéi déi figurative Installatiounen déi hir spéider Praxis dominéieren géif. D’Haaptcharakteristik déi se vun eis ierdesche Wesen trennt ass hir staark Faarf vu roude, orange a giel Téin, wat hinnen eng anerweltlech Präsenz gëtt. En aneren ass hire staarke Geroch vu Sisal a Seel, Schlëssel Zutaten an der Praxis vum Abakanowicz an den 1970er. eng Aarbecht, Embryologie (1978–80), gläicht engem Koup Eeër oder Gromperen: vläicht, hei kënnt d’Erfuerschung vum Kënschtler vun eiser Verbindung mat der Natur ganz Krees, zréck op wou et alles ufänkt, mat Gebuert a Buedem.
An den 1980er huet Abakanowicz mat anere Materialien experimentéiert, dorënner Metall. Dësen Aspekt vun hirer Praxis ass meeschtens am Tate Modern duerch Texter, Fotoen a Videoen am leschte Raum vertrueden, wat e klengen Antiklimax erstellt. Awer alles – vun hire Masse vu Kapplosen Bronzefiguren bis zu hire Bamstämm, déi mat Stol ofgedeckt sinn – dréit d’meditativ Kraaft vun den Abakaner weider, ähnlech ënnersicht wéi mir eis mat eisem Kierper an der Ëmwelt bezéien. Tatsächlech kënnen dës seminal Wierker als Virgänger fir Installatiounskonscht verstane ginn an Afloss op vill Kënschtler déi haut aktiv sinn, sou wéi d’Doris Salcedo an hir Erënnerungsähnlech Gruppéierunge vu suspendéierte Still an Hautähnlech Flächen, oder den Haegue Yang, deenen hir alienähnlech Skulpturen schéngen. vun engem Planéit ofgeleet net ze wäit vum Abakanowicz senger eegener.
Schlussendlech wollt den Abakanowicz net datt hir Aarbecht ze kloer definéiert wier. Fir si waren d’Abakans eng Wuertlos visuell Sprooch op Interpretatioun. Dës Wesen hunn d’Bekanntheet vu Frënn an dat wäitem Geheimnis vu verluerene Vorfahren, hir Geheimnisser enk an hire Kierper gewéckelt. Vläicht versichen se wierklech ze verstoen wier de Punkt vermësst; vläicht musse se just an all hirer monstréiser Herrlechkeet absorbéiert a contempléiert ginn.
.