D’Rolling Stones haten am Abrëll 1966 e grousse Meilesteen erreecht: hiren Album, Nofolger, déi dee Mount ukomm ass, war déi éischt Verëffentlechung vun der Grupp, déi aus ganz originelle Jagger/Richards Kompositioune besteet. Viraus an den USA am Mäerz vun Big Hits (High Tide And Green Grass) – eng Compilatioun vun hiren Charts-Topping Singles bis elo – et huet sech sécherlech gefillt wéi den Ufank vun engem neie Kapitel fir d’Stones; een an deem se hire Status als erfollegräichen, pionéierende Songwriter definéieren.
Hir Stäerkt louch net nëmmen an de symbiotesche Zesummenaarbechte vum Mick Jagger a Keith Richards, déi d’Basiselementer vun all neit Lidd produzéieren, awer och an der lëschteger Experimentatioun vum Gittarist Brian Jonesdeenen hir virwëtzeg Musekerschaft dacks gehollef huet hinnen op aussergewéinlech, lieweg Manéier lieweg ze bréngen.
Lauschtert elo “Ruby Tuesday” vun de Rolling Stones.
Et war de Brian, dee mat der Gittar enttäuscht gouf, verschéinert huet Nofolger mat virwëtzeg an dramatesch Texturen aus onwahrscheinlech Quellen gezunn. Hien huet en Dulcimer mat groussen Effekt op “Lady Jane” gespillt, huet den Ënnerschrëfthaken op “Under My Thumb” op Marimba geliwwert a gekréintPaint It Blackmat senge evokativen Sitarriffs. Leider huet dem Brian seng Eminenz am Studio wéineg gemaach fir säi Status an der Band ze verbesseren – an engem Muechtkampf tëscht him selwer, dem Mick an dem Keith agefaangen, huet de Brian sech duerch Flucht op Drénken an Drogen ëmgewandelt. A wéi seng scho prekär Perséinlechkeet ëmmer méi onbestänneg gouf, huet de Brian sech am Prozess weider vu senge Bandkollegen distanzéiert.
Verbessert Ausbléck
Eng Erhuelung fir all dëst schéngt an der Form vun deem Summer senger amerikanescher Tour e Mount ze kommen. “A gewësse Mooss sinn d’Hatchets mam Brian op deem ’66 Tour begruewen”, sot de Keith Richards. “Mir goufen all Dag op richteg gutt mexikanescht Gras total zerstéiert. Et war vill méi einfach mam Brian laanscht ze kommen well mir all an der selwechter Saach waren. Mick och. Dëst war wéi eng Approche mam Brian. De Brian war ganz frou, datt jidderee matenee komm ass.
Am September 1966 konnt de Brian seng eege kreativ Ambitiounen iwwer d’Grenze vun de Stones erliewen, wéi hien um Soundtrack ugefaang huet. E Grad vu Mord, en däitsche Film mat senger deemoleger Frëndin Anita Pallenberg. Seng improviséierter Kompositioune goufe souwuel als Solo-Venture a mat enger ganzer Rei Frënn gemaach, déi de Small Faces Batteur Kenney Jones an den zukünftege Led Zeppelin Gittarist Jimmy Page abegraff hunn, an dem Brian seng visionär Umeldungsinformatioune verifizéiert hunn. “De Brian war extrem zesummen a zouversiichtlech wärend hien dru geschafft huet”, géif den Ingenieur Glyn Johns affirméieren. “Wéi et fäerdeg war, war hie frou an erliichtert.”
Mat engem Studio deen November fir The Rolling Stones gebucht gouf fir neit Material opzehuelen, huet de Brian ouni Zweifel d’Perspektiv mat engem erneierten Sënn vun Zweck konfrontéiert. Wéi et sech erausstellt, géif hien eng entscheedend Roll spillen an der Schafung vun engem vun de exquisiten, häerzzerräissend Klassiker vun der Grupp.
An de Studio erakommen
Och wann d’Stones am August e puer nei Lidder an de RCA Studios zu Los Angeles geluecht hunn, wéi d’Band a Produzent / Manager Andrew Loog Oldham hunn hiren éischte Besuch an den Olympic Sound Studios zu Barnes, London gemaach – e Plaz, op deen se dacks zréckkoum fir eng String vu klassesche Opzeechnungen ze maachen – et war, laut dem Bassist Bill Wyman, “déi éischt Studiosession op där mir eis op eng Album als fäerdeg Produkt.
Dëse “Mount Abenteuer”, wéi de Wyman et genannt huet, géif produzéieren Zwischen de Buttons, dem Stones säi leschte grousse Pop-Meeschterwierk. Ee vun den éischten Tracks vun deem Album, un deem geschafft gouf, war e Lidd, deen se “Titel 8” genannt hunn. Bill Wyman behaapt datt de Keith Richards d’Somen vum Lidd op den Dësch bruecht huet, awer de Sänger Marianne Faithfulldeen dem Mick Jagger seng Frëndin war a regelméisseg Präsenz während de Sessiounen war, erënnert et anescht.
“De Brian war obsesséiert vu senger Notioun vun engem Hybrid vun Elizabethan Lute Musek an Delta Blues a géif op déi wesentlech Ähnlechkeeten tëscht Elizabethan Balladen a Robert Johnson halen,” sot si. De Brian huet op seng schaaflech Manéier ganz sanft eng folkesch, Crèche-Melodie um Blockflütt gespillt. Et war näischt méi wéi e wispy Melodie, awer et huet dem Keith seng Opmierksamkeet gefaang. Hien huet de Kapp gedréckt. ‘Wat ass dat … wat Dir just gespillt hutt, Mann. Op dem Recorder! Kënnt Dir et nach eng Kéier maachen? De Brian ass zréck an de Fokus komm an huet d’Quevery gespillt, d’Lidd erëm um Recorder. Perfekt. Iwwer perfekt! “Jo, léif, Mann,” sot de Keith an ass op de Piano gaang fir en eraus ze klappen.
Wéi och ëmmer, et huet ugefaang, d’Entwécklung vum Lidd gouf e gemeinsame Effort tëscht Brian a Keith, op Käschte vum Mick Jagger, deen de Brian determinéiert probéiert huet op d’Säit ze kommen. “De Brian huet eng Vendetta géint de Mick erstallt,” sot de Keith. “De Brian konnt net gläichzäiteg mam Mick a mir sinn. ‘Firwat kann de Mick net eran kommen?’ “Nee, nee,” hie géif soen. Hie war och e grousse Whisperer, Brian. Kleng laachen.”
D’Opnahm
Fir Deeg hunn d’Koppel d’Sessioune geleet fir d’Lidd ze verfolgen. Tatsächlech huet den Jimi Hendrix, deen an dëser Zäit de Studio besicht huet, behaapt datt de Brian anscheinend zoustänneg fir d’Prozedur wier. Zesumme géife si aus enger Rei vu klassesche Instrumenter zéien, fir d’Lidd hir herrschende Plainteitéit ze maachen.
D’Basis Rhythmusstreck bestoung aus dem Keith op akustescher Gittar an dem Brian um Piano, mam Bill säi Bass an dem Charlie Watts seng Rolling Drums, déi d’Chorus erhéijen. Den amerikanesche Produzent/Komponist Jack Nitzsche, en ale Frënd vun der Grupp, deen op fréieren Alben Keyboard gespillt huet, gouf agefouert fir de Pianostrack ze verbesseren. Déi niddereg, iwwerflësseg Dron vum Kontrabass huet mëttlerweil e Team Effort erfuerdert. “Ech hu kleng Hänn, an ech ka kee reguläre Kontrabass spillen,” géif de Bill zouginn, an dofir huet hien d’Noten um Instrument Fanger gedréckt, während de Keith d’Saiten mat engem Bogen gespillt huet.
Et ass awer dem Brian säi Rekorder deen d’Show klaut. Seng wéckelt, widderspréchlech Melodie erënnert d’Essenz vum Brian Jones an deem präzise Moment – fragil, begeeschtert a traureg – an dréit d’Lidd mat enger éierlecher an eenzegaarteger Poignanz. “Ech war erstaunt, wéi hien déi Melodien gespillt huet,” sot den Ingenieur Eddie Kramer, “souwuel iwwregens, wéi hien geduecht huet et ze benotzen, a wéi hien dës Saach gespillt huet – et war en Descant, oder déi nächst Gréisst erop, eppes wat Dir hätt gesinn an Englesch Schoulen. De Mick an de Keith, fir se net ze loossen, hätten ni un esou eppes geduecht.
D’Inspiratioun vum Lidd
Aner wéi déi gemeinsam Verantwortung fir d’Musek ze produzéieren, sinn d’Texter vum Lidd – an engem aneren éischte fir d’Stones – eleng vum Keith geschriwwe ginn. Wärend dem Mick Jagger seng Kompositioune schéngen dacks seng weiblech Themen ze verkaafen an ze veruerteelen, konnt de Keith Richards, am Verglach, eppes vun engem Romantik ugesi ginn. Seng Behandlung wier wesentlech méi Matgefill, gebuer wéi et aus senge verzweifelte Introspektiounen war.
Am Mäerz 1964, op der selwechter Party, wou de Mick Jagger d’Marianne Faithfull fir d’éischt begéint huet, huet de Keith Richards de “selbstversécherte” 17 Joer ale Model Linda Keith begéint. D’Linda, déi bescht Frënn mam Andrew Loog Oldham senger Frëndin (an zukünfteg Fra) Sheila war, huet e Beeline fir de Gittarist gemaach. D’Koppel ass gefall, wéi de Keith beschriwwen huet, “ganz, absolut verléift”, a waren en Element fir déi nächst zwee Joer, ier hir Relatioun ugefaang huet sech z’entwéckelen.
Dem Linda säi böhmesche Liewensstil an d’suergfräi Haltung war déi ideal Folie fir dem Keith seng gebierteg Schei, awer et géif och beweisen datt d’Koppel d’Entloossung huet. Den onermiddlechen Zäitplang vun de Stones huet gemengt datt de Keith reegelméisseg fir laang Zäite fort war, an et war ongerecht an onrealistesch ze erwaarden datt d’Linda doheem sëtzt a waart op säi Retour – besonnesch wann Dir dem Keith seng eegen Dallianzen op Tour mam Ronnie Bennett vum The Ronettes bedenkt. Plus, wéi se erëm vereenegt goufen, huet de Keith – deem seng Drogenverbrauch zu dësem Zäitpunkt nach net iwwer de Pot an d’Uewer ofgeschloss ass – Suergen iwwer dem Linda seng proliferéierend Gewunnechten gewisen. “Fir mech ze refuséieren ass eng Ironie”, géif hie soen, “mee ech hunn deemools refuséiert.”
Am August 1966 zréck vum Stones sengem laangen Openthalt an den USA, huet de Keith entdeckt datt d’Linda him endlech fir ëmmer verlooss huet. “Dat ass déi éischte Kéier, datt ech den déiwe Schnëtt gefillt hunn,” géif hien zouginn. Seng Roserei an Häerzschlag haten, bis November, Plaz fir Verzeiung gemaach, an de Keith huet seng Iwwerleeungen iwwer dem Linda seng jugendlech Vergänglechkeet a Song kanaliséiert. “D’Saach iwwer e Songwriter ze sinn ass, och wann Dir gefuckt sidd, Dir kënnt Trouscht fannen doriwwer ze schreiwen, an et erausginn,” sot hien. “Basis ass d’Linda ‘Ruby Tuesday’.”
D’Verëffentlechung
“Ruby Tuesday” war komplett soubal d’Gesang opgeholl goufen – dem Mick seng mëll Aussoen eng sympathesch Interpretatioun vum Keith sengem melancholeschen Thema – an d’Lidd war séier fäerdeg fir d’Verëffentlechung. Den 13. Januar 1967 koum et als B-Säit vun der neier Single “Let’s Spend The Night Together”, eng Streck déi d’Stones virdru bei RCA opgeholl haten.
Wéi och ëmmer, séier gouf et kloer datt déi haart fueren A-Säit e Réckbléck vun amerikaneschen DJs konfrontéiert huet, déi dem Lidd säi blatant sexuellen Thema protestéiert hunn – eng Meenung gedeelt vum Fernsehhost. Ed Sullivan, deen d’Band gezwongen huet d’Lidd ze zenséieren, wéi se de 15. Live op senger Show gespillt hunn. (Jagger géif sangen “Loosst eis e bëssen Zäit zesummen verbréngen”, wärend seng Aen an offener Veruechtung rullen.)
Géint engem direkte Verbuet op Radio an der Konsequenz Echec vun der Single, Oldham schlau ugekënnegt, datt de Rekord eng duebel A-Säit war, an DJs kéinten décidéieren ze spillen wat vun deenen zwee Lidder se wollten. De Mick Jagger huet hir Entscheedunge virausgesot wéi hien der Meenung war: “Ech mengen, ech léiwer [“Ruby Tuesday”]. Et kann beweisen datt et d’Säit ass fir déi jidderee geet.
Wéi de Mick virausgesot huet, géif “Ruby Tuesday” “Let’s Spend The Night Together” an den USA eclipséieren, an d’Nummer 1 erreechen, während d’Flip Side bei 28 stoung. Béid Lidder géifen d’Nummer 3 a Groussbritannien erreechen.
Impakt an Ierfschaft
Déi üppig Instrumentatioun vu “Ruby Tuesday” war just ee charmante Aspekt dee gemaach huet Zwischen de Buttons, deen eng Woch no der Single koum, esou en erfindungen an erfreelechen Album. D’Stones haten hir eege quixotesch Mëschung vu Poprock fusionéiert, Afloss vum Barock a Musekssall geholl fir e Prototyp ze kreéieren vun deem wat als Psychedelia bekannt ginn ass – e vergëlltene Wee deen se op hirem nächsten Album komplett exploréieren, Hir Satanic Majestéit Ufro.
Nodeems se am Fréijoer 1967 op der Majoritéit vun de Shows op hirer Europatour gespillt goufen, wäerten et nach 20 Joer daueren ier d’Stones “Ruby Tuesday” géifen optrieden. De Brian Jones ass 1969 gestuerwen, a gouf duerch de virtuose Gittarist Mick Taylor ersat, deen gehollef huet d’Dekadent an d’keeserlech Rock’n’Roll Phase vun der Grupp anzeféieren. D’Eleganz vu “Ruby Tuesday” wier mat hirem rauen, raggegen Sound entstanen.
Ausserdeem, dem Mick Jagger, stoung d’Lidd als Erënnerung un Zwischen de Buttons, en Album, deen hie gewuess ass. “Oh, ech haassen dee f—ing Rekord,” huet hien eemol gekrasch, zitéiert de Qualitéitsverloscht a sengem Sound nodeems ze vill Overdubs d’Dynamik vun de Lidder ofgeplatt hunn.
Nodeems et erëm an de Live-Sets vun der Band wärend der Steel Wheels Tour am Joer 1989 opgetaucht ass, schéngen dem Jagger seng Gefiller vis-à-vis “Ruby Tuesday” – déi vläicht verschäerft ginn duerch d’Tatsaach, datt hie gréisstendeels vu senger Kreatioun ausgeschloss war – ze verbesseren. “Dat ass e wonnerbare Lidd,” sot hien Rolling Stone 1995. „Et ass just eng flott Melodie, wierklech. An eng léif Lyrik. Weder vun deenen ech geschriwwen, mee ech genéissen et ëmmer ze sangen.
Lauschtert elo “Ruby Tuesday” vun de Rolling Stones.
Fir déi lescht Museksnoriichten an exklusiv Funktiounen, kuckt weg uEntdeckt Musek.
uDiscover Music gëtt vun der Universal Music Group (UMG) bedriwwen. E puer Opnamkënschtler abegraff an uDiscover Music Artikele si mat UMG verbonnen.