Wéi d’1960er an d’70er Jore ginn, D’Rolling Stones an dat neit Joerzéngt agaangen als e verstäerkten a revidéierte Modell vun hirem fréiere Selbst. Den Doud vum Grënner Gittarist Brian Jones am Juli 1969 an d’Tragedie vun Altamont datt Dezember d’Stones hir éischt Inkarnatioun als déi dandifizéiert Blues Jongen vu Swinging London ofgeschloss hunn, awer dat Joer géif hinnen och déi geheim Waff schenken, déi se sécher an d’Luucht leet. eng nei Ära, an där si sech als The Greatest Rock And Roll Band In The World kréinen.
Mick Taylor Hie war eréischt 20, wéi hie rekrutéiert gouf fir de Brian Jones ze ersetzen, a koum am Mee 1969 an d’Band, wéi et kloer gouf datt dem Brian seng Ofhängegkeeten, Onverlässegkeet an Desintressi seng Entloossung berechtegt hunn. De Mick war jonk, gesond, zouverlässeg, an, entscheedend, e virtuose Gittarist, wat him déi perfekt Folie mécht fir niewent dem Keith Richards ze spillen. “De Mick Taylor kënnt op a spillt wéi en Engel,” sot de Keith iwwer hir Aféierung, “an ech wollt net nee soen.”
Beliewt vun dëser neier Ergänzung, hunn d’Stones hir éischt amerikanesch Concertstour an dräi Joer ënnerholl, a fonnt datt si sech net nëmmen duerch hir verbessert Musekerschaft galvaniséiert hunn, awer och duerch déi fortgeschratt Soundtechnologie, déi et erlaabt huet hir Performancen an de Plazen richteg ze héieren. Opzeechnunge vun dëser Tour, déi spéider als Live Album erauskommen Gitt Yer Ya-Yas Eraus, huet dat aussergewéinlecht Zesummespill tëscht Taylor a Richards ausgestallt. Op StickyFingerden nächsten Studioalbum vun de Stones, wier den Effet vum Taylor sengen erfëllte Fäegkeeten voll ze spieren.
Lauschtert elo de Rolling Stones “Can’t You Hear Me Knocking”.
D’StickyFingers Sessiounen fänken un
Eng Woch no der Verëffentlechung vum Loosst et blutthunn d’Stones déi éischt Deeg vum Dezember 1969 an Muscle Shoals Sound Studios zu Alabama dräi nei Lidder opzehuelen: “Brown Sugar,”Wëll Päerd“, an “Dir musst réckelen.” Dräi Méint méi spéit hu si sech zu Stargroves, dem Mick Jagger sengem Landhaus, zesummegefaasst, fir méi Lidder opzehuelen. Bis Juni ware si an den Olympic Sound Studios zu London, mam Produzent Jimmy Miller, a bäigefüügt méi Lidder zum Album StickyFinger pot.
Et war hei, e ganzt Joer nom Mick Taylor senger Aschreiwung, datt déi voll integréiert Eenheet am Studio géif fléien. “Ech mengen wierklech de Mick Taylor huet e groussen Afloss op d’Richtung déi d’Band geholl huet,” sot den Andy Johns, den Ingenieur op dëse Sessiounen. “Si hunn ugefaang mam Jimmy Miller ze schaffen … [and] selbstverständlech gouf et vill méi Rock a Roll. Da kënnt de Mick mat, an et setzt wierklech d’Glace op de Kuch. Si sinn an déi Richtung gaangen, well se erëm konnten ufänken ze jammen. Si hu scho laang net gejammert.”
Dem Taylor säi flëssege, melodesche Stil kontrastéiert dem Keith Richards seng chunky Riffs a choppy Rhythmen. “Ech konnt d’ganz Nuecht op de Mick Taylor sëtzen an lauschteren”, den Andy Johns. “Hie géif ni e Feeler maachen, an all Take wier anescht. An hie géif dech kräischen. Et war wierklech gutt … Ech hunn him gär gelauschtert Nuecht no Nuecht no Nuecht ze spillen. Et war net langweileg.”
D’Lidd opzehuelen
Wéi déi meescht aner Lidder aus dëse Sessiounen, koum “Can’t You Hear Me Knocking” net aus dem Stones sengem gewéinleche Prozess fir endlos eng Nummer am Studio erëm ze spillen bis se Perfektioun erreecht huet. Et gouf tatsächlech an d’Sessiounen zimlech komplett bruecht. “Si sinn ni ouni Iddien an de Studio gaangen”, géif d’Taylor soen, “mee ech ka mech net erënneren, wéi se tatsächlech mat engem komplett fäerdege Lidd an de Studio gaangen sinn, mat Wierder an alles.”
An dofir, zouversiichtlech an d’Richtung vum Lidd, huet de Grupp ugefaang et mat Aplomb unzegoen. “‘Can’t You Hear Me Knocking’ koum fléien eraus,” sot de Keith Richards. “Ech hunn just d’Stëmmung an de Riff fonnt an hunn ugefaang et ze swingen, an de Charlie [Watts] huet et just esou opgeholl, a mir denken, hey, dëst ass eng Groove. Also et war Laachen ronderëm.”
De Keith hat d’Lidd an engem oppene G-Tuning komponéiert, eng relativ nei Method fir hien an eng déi hien nach ëmmer exploréiert huet, wat eng exotesch an expressiv Notzung vun Noten an Texturen erlaabt huet. “Op deem Lidd,” sot hien, “meng Fanger sinn just op der richteger Plaz gelant, an ech hunn e puer Saachen iwwer dës Tuning entdeckt, déi ech ni bewosst war. Ech mengen, ech hunn dat gemierkt, och wann ech d’Streck ofgeschnidden hunn.
Seng geckeg, koruscatéierend Riffs starten d’Lidd, ier dem Charlie säi schaarfen, zolitte Beat derbäi kënnt, gefollegt vum Bill Wyman um Bass, an dem Mick Taylor mat engem mëllege Géigespiller zu dem Keith seng haarde Licks. “Fir e Gittarist ass et kee groussen Deal ze spillen,” sot de Keith, “déi schneiden, staccato Bursts vun Akkorde, ganz direkt an erspuert.”
No nëmmen e puer Run-Throughs gouf de Master-Schnëtt vu “Can’t You Hear Me Knocking” an nëmmen engem Take opgeholl. Trotzdem huet d’Band ni opgehalen ze rullen, an och d’Stones net.
De Stau
“Géint d’Enn vum Lidd hat ech just Loscht ze spillen”, sot de Mick Taylor. Sekonnen nom klimatesche Crash huet d’Enn vum potenziellen neie Lidd ugekënnegt, wéi déi aner hir Instrumenter erofgesat hunn, huet Taylor ugefaang e spillerescht, repetitive Muster mat engem liichte Laténgesche Gefill erauszesichen. “Et huet gutt geklongen,” sot hien, “also jiddereen huet séier hir Instrumenter erëm opgeholl an et weider gespillt. Et ass just geschitt.”
No der Leedung vum Mick huet de Charlie op eng percussive Groove gespaart. “Hien hat esou e gutt Ouer,” sot de Charlie vum Mick, “an ech géif hëllefen him laanscht ze drécken.” De Bill an de Keith kommen zréck, awer nodeems se den Haaptlidd dominéiert hunn, huet de Keith decidéiert Zäit mat e puer wierzegen Kottletten ze halen an dem Mick eng Karriär z’erméiglechen an en onheemlechen, euphoneschen an noot-perfekte Solo. Wann d’Grupp endlech opgehalen huet ze spillen, den improviséierte Jam a klimatesche Bursts ofgeronnt hunn, hu si e siwe Minutte Meeschterstéck opgeholl, dat als definitiv Showpiece vun dem Mick Taylor senge sougenannte Talenter géif stoen.
“Generellt hunn ech probéiert mäin eegene markanten Sound a Stil ze bréngen StickyFinger an ech denken gär datt ech e puer extra Gewierz bäigefüügt hunn “, géif Taylor soen. “Ech wëll net ‘Raffinatioun’ soen – ech mengen dat kléngt pretentiéis. Charlie sot ech bruecht ‘Finess. Dat ass e bessert Wuert. Ech ginn mat deem wat de Charlie gesot huet.
Gaascht Stären an overdubs
Mat dëser dramatescher a spannender Streck an der Dose sinn d’Stones weidergaang fir seng Features ze verschéineren. Billy Preston, frësch vu senger Aarbecht mat The Beatles, gouf ausgeschafft fir seng Uergelfäegkeeten ze liwweren. Seng héich, trilling Hammond Bléi huet d’devotional Verlaangen vun der éischter Halschent vum Lidd erhéicht, während déi zweet duerch e sprëtzeg Evangelium-Feuer ënnerschriwwe gëtt.
De Kwashi “Rocky Dijon” Dzidzornu, de Ghanaian Percussionist, dee virdru d’Congas op “Sympathy For The Devil” 1968 geschloen huet, ass zréck op “Can’t You Hear Me Knocking”. Et ass säin Däischter, zesumme mat anere Perkussioun mat Ugedriwwe vum Jimmy Miller, déi déi zwou Hälschen iwwerbréckt, a betount de laténgesche Goût vum Lidd.
Och op der Streck ass de Bobby Keys, dee säi Saxophon fir d’Stones op “Live With Me” erëm debutéiert hat. Loosst et blutt. Bleift beim Mick Jagger wärend de “Sticky Fingers” Sessiounen, hie gouf zréck invitéiert fir e puer Hunnen an “Can’t You Hear Me Knocking” ze sprëtzen. Dat war den Afloss vu Leit wéi Otis Redding an James Brown“, sot de Charlie iwwer wat de Stones ‘Brasssektioun géif ginn, “an och Delaney an Bonniedeen Bobby Keys an [trumpet player] Jim Präis gespillt mat. Et war fir eng extra Dimensioun ze addéieren, eng aner Faarf, net fir d’Band anescht ze kléngen.
Am Studio vum Keith, de Bobby huet en erweiderten, improviséierte Solo produzéiert, deen an an aus dem Jam geschleeft huet, an de Wee gemaach huet fir e Vollzäittouring Museker fir d’Stones ze ginn (mat Ausnam vun e puer Joer an de spéide 70er/fréi 80er) bis zu sengem Doud am Joer 2014.
Gesang an Texter
Vun deem Moment un ass de Mick Jagger fantastesch gezeechent, seng Barbed Gejäiz duerch d’bristlech Kuliss duerchbriechen. Hie kléngt scornful am Ouvertureszäiten Vers, setzt een fir seng “Satin Schong,” “Plastik Stiwwelen,” “Kokain Aen,” an “Speed ​​Freak jive.”
Am Chouer freet hien de Protagonist him bannen ze loossen: “Kënnt Dir mech net héieren klappen?” D’Bréck fënnt hien e bësse méi attraktiv: “Hëllef mir, Puppelchen”, plädéiert hien fir d’éischt, da fanne mir hien “op meng Knéien bitt.” Seng Uriff ginn ëmsou méi expressiv gemaach duerch d’Tatsaach, datt seng Stëmm – op säin absolut Beschten – ähnlech ugespaant ass, ausgestrahlt Grit an Verzweiflung wéi se sech ausdehnt fir d’Noten ze schloen.
“Et ass ganz héich fir mech,” géif de Jagger soen, “an ech erënnere mech datt ech gesot hunn,”Oh, dëst ass net wierklech mäi Schlëssel, awer ech probéieren. Ech hu vill Harmonie gemaach fir d’Tatsaach ze verstoppen, datt ech d’Noten net wierklech sou gutt am Chorus getraff hunn.
Genau wéi de Jam, deen “Can’t You Hear Me Knocking” als klassesch Stones-Melodie definéiere géif, gëtt et e markant Gefill vu Spontanitéit fir dem Jagger säi spirituellen Gesang – eng Theorie, déi kuerz drop erausgedroen gouf, wéi de Jerry Pompili, de Stones Chef vun Sécherheet, krut d’Aufgab fir d’Texter ze transcribéieren StickyFinger fir Copyright Zwecker, a presentéieren se dem Jagger fir z’iwwerpréiwen. “Mir haten eng Meenungsverschiddenheet,” huet de Pompili spéider verroden, “an et war op ‘Can’t You Hear Me Knocking’.” Et war eng Zeil déi fir mech an all déi aner geklongen huet wéi: ‘Jo, ech hunn elo flaach Féiss, elo, elo’, awer de Mick huet geschwuer dat war net wat hien gesongen huet. Hie konnt sech net erënneren wat et war, also si mir just mat: ‘Jo, ech hunn elo flaache Féiss, elo, elo.’
D’Verëffentlechung
StickyFinger Et gouf verëffentlecht 23. Abrëll 1971. Et war déi éischt Verëffentlechung op Rolling Stones Records, a gouf duerch Atco Records verdeelt, als Deel vun engem neien Deal mat Atlantic Records. Ugedriwwe vun der Lead Single “Brown Sugar”, déi et vun enger Woch viru gaangen ass, huet den Album d’Single op d’Nummer 1 ronderëm d’Welt gefollegt. Als Eröffnungsgambit vun engem neien an entscheedende Kapitel an der Rolling Stones Geschicht war et en erfëlltent an eklektescht Zeeche vu Saachen ze kommen.
“Can’t You Hear Me Knocking” ass wuel am Mëttelpunkt vum Album. De Stones säi Wëllen, de Rock ‘n’ Roll géint e lockeren, feierlechen Ausstellung vu Kënschtler stoussen, huet et de Grondlag geluecht fir dat musikalescht Abenteuer, deen d’Stones an de 70er géife starten.
D’Ierfschaft vum Lidd
Ofgesi vun engem Ausfluch zu Newcastle am Mäerz 1971, huet et 30 Joer gedauert bis d’Stones “Can’t You Hear Me Knocking” live op der Bühn nei kreéieren. an där Zäit, StickyFinger gouf e klassesche Album ugekënnegt, vu villen als de schéinste vun de Stones ugesinn, an “Can’t You Hear Me Knocking” gouf eng tierkesch Representatioun vun de Stones op hir herrlechst ferocious.
Et ass vläicht déi inherent Bedrohung vum Lidd, deen “Can’t You Hear Me Knocking” gefouert huet fir regelméisseg a Filmer als Audio Begleedung zu Szenen vun der Verzweiflung ze kommen. De Martin Scorsese huet d’Lidd a senger ganzer 1995 Film gespillt Casino, Schoss Joe Pesci Charakter Beschreiwung vun wéi seng Las Vegas kriminellen Räich séier ausgebaut. Ähnlech wéi d’Drogenhandel Verfollegungen vum notoreschen Händler George Jung vum Johnny Depp am 2001 Film gedréint ginn. blosenmir héieren dëst Lidd voll gespillt.
D’Associatiounen tëscht “Can’t You Hear Me Knocking” an dësen däischter Exploiten, souwéi d’Korrelatioun mam Stones sengem eegene Bild als Outlaws, kënnen erkläre firwat wéineg sech getraut hunn et ze replizéieren. De Jason Isbell huet dem haart rockende Original a senger Versioun mat der 400 Unit trei gehalen, während den australesche Souloutfit The Bamboos de Messing an hirer funky Versioun eropgesat huet. Nëmmen de Carlos Santana, dee vill zouginn huet als ursprénglech dem Mick Taylor säi melodesche Latäin-aromatiséierte Solo am Lidd inspiréiert ze hunn, wäerte glafwierdeg de frenetesch Gittar-Slinging a sengem 2010 Take mam Sänger Scott Weiland erausfuerderen.
“Ech mengen dës Streck ass wierklech interessant,” huet de Mick Jagger eemol zouginn. “Mir hunn ni soss eppes gemaach wéi et zënter.”
Lauschtert elo de Rolling Stones “Can’t You Hear Me Knocking”.
Fir déi lescht Museksnoriichten an exklusiv Funktiounen, kuckt weg uEntdeckt Musek.
uDiscover Music gëtt vun der Universal Music Group (UMG) bedriwwen. E puer Opnamkënschtler abegraff an uDiscover Music Artikele si mat UMG verbonnen.