Opgewuess, Dir hätt vläicht gesot ginn net op de Guy am Rollstull ze stare. Dir sidd wahrscheinlech geléiert, méi oder manner, datt aggressiv Är Aen ofwäichen wann Dir e Frieme mat engem kierperlechen Ënnerscheed passéiert, ass déi “richteg” Saach ze maachen. Déi meescht vun eis – egal ob mir et realiséieren oder net – halen dëst Verhalen gutt an d’Erwuessener. De Reid Davenport, e behënnerte Filmregisseur, leet sech an dës sozial Spannung an Ech hunn dech net do gesinnen experimentellen Film dee vun him erzielt gëtt a ganz aus senger Perspektiv gedréint gouf.
De Film, deen den Regiepräis fir US Documentaire um 2022 Sundance Film Festival gewonnen huet, huet bis elo e rouegen Theaterlaf gemaach. Et wäert méiglecherweis nei Publikum op PBS fannen, wou et muer den Owend leeft a verfügbar ass fir ze streamen; Davenport kann och an den nächste Wochen eng Oscar Nominatioun kréien. En Deel vum zukünftegen Erfolleg vum Film hänkt vum Wëllen vun Zuschauer of fir hir eege Relatioun mat Behënnerung ze kontrolléieren. Eng onroueg Fro duerchdréit de Film: Sinn fäeg Publikumsmembere mat dem Davenport senger alldeeglecher Existenz verbonnen, oder si se voyeuristesch dorop?
Ech hunn dech net do gesinn brécht vill Konventioune vum zäitgenësseschen Dokumentarfilm. Et gi keng reenactments oder Expert schwätzen Kapp; et gëtt keng narrativ Bou. No der Zäit wou d’Kreditter rullen, huet den Davenport seng eege Behënnerung net emol formell identifizéiert, wat zerebral Palsy ass.
Wat de Film den Zuschauer bitt ass eppes vill méi kineteschen an zwéngend. D’Kamera ass bal ëmmer a Bewegung: Davenport gräift se mat enger Hand a fiert säi elektresche Rollstull ronderëm seng Noperschaft zu Oakland, Kalifornien (an e puer aner Plazen), mat där anerer. Mir kréien nëmmen flüchteg Abléck vun him – seng Reflexioun an enger Buttekfenster, seng Hand wéi hien sech e Cocktail schëdd. Éischter wéi gesinn him, mir kucken d’Welt wéi hien se observéiert, dat heescht, vu just e puer Meter vum Buedem. Heiansdo kann de Film wéi e Video Spill fillen, oder de berühmte One-Shot Restaurant Szen an gudden. Den Davenport weist seng Kamera op den Trottoir erof wéi se iwwer Rëss a Bumpen rullt, subtile Musteren am gebauten Ëmfeld opzeweisen, déi vill Leit verpassen. Heiansdo riicht seng Lens op den Himmel oder op d’Gesiichter vun de Passanten op der Strooss. D’Resultat ass hypnotesch, meditativ, rhythmesch an heiansdo schwindeleg.
Mir gesinn hien de labyrinthesche Passage vun enger BART Gare navigéiert, probéiert e Lift ze fannen. Op enger Busfahrt si mir Zeien vum Chauffer seng Frustratioun – an déi gemëschte Reaktioune vu senge Matbierger – wärend engem Sträit iwwer wéi eng Richtung Davenport sollt konfrontéieren wärend u Bord. Mir spieren d’Gläichgültegkeet vun Automobilisten an anerer déi Rollstullrampen blockéieren. Heiansdo froen d’Leit den Davenport ob hien an der Rei ass oder bidden him Hëllef. Am ganzen huet de Film kaum Musek – déi primär Kläng si vum Davenport sengem motoriséierte Stull, deen iwwer den Trëttoir klickt a klappt wéi hien iwwer säin Dag geet.
Ee vun de méi memorablen Sektioune vum Film kënnt wann den Davenport seng Heemechtsstad Bethel, Connecticut besicht – och d’Gebuertsplaz vum PT Barnum, deem säin Numm synonym mam Zirkus ass. Davenport benotzt dësen Detail an Tandem mat der dreiwender Präsenz vun engem riesegen Zirkuszelt, deen net wäit vu sengem Oakland Appartement opgeriicht gouf, fir ze museéieren iwwer d’Art a Weis wéi behënnert Leit laang als “Freaks” kategoriséiert goufen. Bei senger Mamm doheem hält den Davenport kuerz op seng Kamera ze beweegen. Hie léisst d’Publikum op grëndlech Gespréicher nolauschteren, déi hie mat senger Mamm a senger Niess huet. Dës stilistesch Verréckelung ass souwuel thematesch wéi och praktesch: a Beräicher vum Land, déi kontinuéierlech Trottoiren an/oder zouverlässeg ëffentlechen Transport feelen, verléiert den Davenport seng Bewegungsfräiheet. Wann hie schlussendlech zréck op Kalifornien flitt, héiert d’Publikum e widderspréchlech Voicemail vu senger Mamm: “Mäi Zil am Liewen ass dech zréck op d’Ostküst ze kréien.”
E bësse méi wéi engem Joer, Davenport lénks Oakland an geplënnert zu Brooklyn, wou ech liewen. Ech hunn fir d’éischt gesinn Ech hunn dech net do gesinn an engem klenge New York Kino leschte Hierscht. Just no Chrëschtdag, wärend ech a mengem Quartier ronderëm de Park trëppelen, sinn ech e Mann am Rollstull laanschtgaangen a geduecht datt ech hien erkannt hunn. Ech verduebelt zréck a schaaphaft gefrot him ob säin Numm Reid war. Säi Gesiicht huet opgestan. Den Davenport an ech hu sech e puer Deeg duerno fir Kaffi getraff – hie proposéiert eng Plaz mat enger Fënster fir ze goen, wou mir dobausse kënne sëtzen. (Manner lokal Geschäfter si Rollstull zougänglech wéi Dir Iech virstellen kéint.)
Hien huet mir gesot, datt weder vu sengen zwee noosten Subway Statiounen Liften huet; hie reest normalerweis méi wéi eng hallef Kilometer fir op en Zuch ze kommen. Ech hunn den Davenport gefrot ob hien seng nei Noperen méi – oder manner – vu senger Behënnerung akzeptéiere wéi seng al. “Ech hunn New York gär, well d’Leit ze selbstänneg involvéiert sinn fir e Schäiss ze maachen,” sot hien mat engem Lach. Als Undergraduate op der George Washington University huet hien am Journalismus studéiert, an hien huet mir gesot datt hie bedeitend Fäegkeeten an der Industrie erlieft huet – d’Leit ruffen hien net zréck, Schwieregkeeten agestallt ze ginn – ier hien en MFA am Dokumentarfilm verfollegt huet. Hien huet mir gesot datt hien net interesséiert ass fir e priedegen Message un säi Film ze befestigen. Wéi ech him onheemlech gefrot hunn d’Bedeitung hannert deem wat ech virgesinn hat fir symbolesch Regiewahlen ze sinn, huet hien mech sanft gewénkt. Hien huet mir gesot datt seng Moviemaking Approche einfach ass: “Film ass Fotografie,” sot hien. “Dir wëllt schéin Saachen kucken.”
Ech gefrot him firwat Leit säi Film kucken soll. “Ech mengen, wann Dir behënnert sidd, dëse Film gouf fir Iech gemaach,” sot hien. “Wann Dir net behënnert sidd, mengen ech, datt de Film eng Approximatioun vu menger Perspektiv ass.” Hien ass weider: “Et gëtt dës ganz Iddi vun der Empathie am Dokumentarfilm – ech mengen datt Empathie eng Aart vun engem Eenhoorn ass, an eng Aart irrelevant. Dir musst net empathesch sinn fir berücksichtegt ze sinn. E Mënsch ass e Mënsch.” Dëst huet vläicht mäi Liiblingsmoment am Film erënnert, wann den Davenport an e Frieme dee mir net gesinn e kuerze Gespréich an engem ëffentlechen Toilette hunn. De Mann ass frëndlech, seet dem Davenport datt hien hien ronderëm d’Géigend gesinn huet an hien bewonnert fir just säi Liewen ze liewen. Den Davenport reagéiert frëndlech awer sachlech: “Ech mengen, jidderee huet säi Schäiss, oder?” Hie rullt dann direkt an déi nächst Szen.
.