Manhattan war eng onermiddlech vertikal Landschaft ginn, wéi de Kënschtler do 1908 wunnt, awer hien raamt et horizontal, an huet d’Spëtze vun den neie Héichhaiser ofgeschnidden. D’Ära vun der Modernitéit enthält Stroossen ouni Autoen, Gleiser ouni Zich an Himmel ouni Fligeren, déi zum Zäitpunkt vum Doud vum Hopper am Joer 1967 am Alter vu 84 Joer d’Loftraum ofgerappt hunn.
Vläicht sollt dat dem Hopper seng Wierker almoudesch an aus Touch fillen, awer dat ass net den Androck, deen aus dem Whitney Musée seng extensiv an illuminéierend Ausstellung “Edward Hopper’s New York” entsteet, déi ongeféier 200 Biller, Aquarelle, Drécker an Zeechnungen enthält. D’Whitney hält eng grouss Trove vum Hopper senger Aarbecht, nom Doud vum Kënschtler vu senger Witfra, Josephine Nivison Hopper. Vun all de grousse Muséeën zu New York, ass d’Whitney am meeschte New York-centric a sengem Publikum Appel, an der Hopper Ausstellung ass perfekt op Mark: eng Invitatioun un New Yorker, Vergaangenheet, presentéieren an Zukunft, Nawell-Bléck an nodenken. d’Rätsel firwat déi gréisste Stad op der Welt souwuel d’Ursaach wéi d’Kur fir Einsamkeet ass.
Rou schéngt de Schlëssel ze sinn. Wann Dir Leit eliminéiert, eliminéiert Dir natierlech vill Kaméidi. Awer de Paradox vun de gréisste Biller vum Hopper ass datt se sech roueg fillen, och wann hir Sujet e Soundtrack suggeréiert. Et gi keng Leit an engem herrleche Set vun Aquarelle Hopper aus Daach gemaach – dorënner Waasser Panzer, Kamäin Päifen an skylights. Awer sécher ass de Stadgeräusch vun dëser Héicht ze héieren, nëmmen e puer Geschichten iwwer de Fracas?
Et gi keng Zich oder Leit siichtbar am Whitney’s beléifte 1946 Hopper Meeschterstéck “Approaching a City”, dat weist Zuchbunnen zréckzéien an den ominösen Void vun engem Tunnel oder Iwwerpass. Awer den Himmel ass voller Dagesliicht, an dës Bunnen waren e puer vun de beschäftegsten op der Welt. Also firwat kënne mir net de Crescendo Gejäiz vun hirer Approche héieren, oder de falende Gejäiz vun hirem Passage an d’Distanz? A wat fir de Kaméidi vum Zuch mat deem mir viraussiichtlech fueren?
Wann d’Leit präsent sinn, ginn dem Hopper seng Strategien fir Rou ze suggeréieren nach méi komplex. Egal ob mir am Raum sinn, oder ausserhalb dovunner – mat voyeuristescher Detachement kucken – Fënsteren eliminéieren all Sënn vu wat Filmemacher diegetesch Kläng nennen, déi organesch aus Saachen am Kader vum Bild entstinn. Am Hopper sengem 1932 “Room in New York” schénge mir duerch eng Fënster op eng Hausszen ze spionéieren, an där e Mann eng Zeitung liest, während eng Fra an engem roude Kleed sëtzt an engem oprechte Piano sëtzt, an eng eenzeg Not mat der Zeigefanger vun hirer rietser Hand. Awer de Sënn vun der Rou ass palpabel, an och wa mir eng Taube wieren, déi op der Fënstere sëtzt, da wier dee Piano stomm.
D’Lëscht verlängert: Riddoen klappen roueg am Wand; d’Leit versammelen an engem Theater ouni déi roueg Kakophonie vun der murmurrende Mass oder den Orchester, deen am Pit ofstëmmt; zwee Akteuren begréissen e Publikum op der Lëpse vun enger Bühn, awer den Applaus gouf duerch e komeschen, auralen Vakuum opgehuewen. An der Hopper Welt si Restauranten voller Leit sou roueg wéi eidel Stroossen am Dag. Et gëtt eppes méi wéi déi muffled Phantasmagorie vum urbane Liewen hei lass.
Curatoren Kim Conaty a Melinda Long bidden genuch Informatioun fir Hiweiser zum Geheimnis ze proposéieren. Dem Hopper seng Läschung vum Ambiente Kaméidi vun der Stad hat wahrscheinlech eppes mat senger internaliséierter Verteidegung géint Verännerung ze dinn, besonnesch de Verloscht vum alen, nidderegen New York, deen hie vu senger Joerzéngtelaanger Residenz op Washington Square kannt huet. De Bau war Kaméidi, an et huet d’Stad méi dichter a chaotesch gemaach. Vläicht a sengem Effort Zäit ze afréieren, un engem Bild vun der Stad ze halen, déi verschwonnen ass, huet hien och d’Kläng erausgefruer. Stellt Iech e Film vum urbane Liewen vir, deen un engem eenzege Frame festhält, d’Bild statesch an de Soundtrack onhéierbar.
E Kapitel vun der Ausstellung, déi dem Theater gewidmet ass (Hopper a seng Fra ware Stamm) stellt och d’Fro vu Spektakel a Spectateuren op, an d’Art a Weis wéi d’Liewen vun New York zu enger Show gëtt, a seng Awunner zu engem passive Publikum. Déi “véiert Mauer”, déi de Publikum vun den Akteuren trennt, schéngt ëmmer am Hopper sengem Wierk präsent ze sinn, och wann d’Bild näischt mam Theater ze dinn huet. An déi véiert Mauer absorbéiert de ganzen Toun, éischter wéi d’Maueren an d’Schatten an engem Vermeer Molerei schéngen all Energie ze absorbéieren, déi extern an onnéideg fir d’Szen ass.
Déi erschreckend Saach iwwer Zuschauer ze sinn, sief et an engem Theater, Filmhaus oder an der Metro sëtzt, éierlech op aner Fuerer ze kucken, ass datt et eist Bewosstsinn un der méi realer a majestéitescher Realitéit vun anere Leit ënnergeuerdnet mécht. Mir kucken, während se schéngen ze liewen. Den Opstig vu Massemedien, glänzend Zäitschrëften, Filmer, Radio a schliisslech Fernseh fällt mam Hopper seng Joerzéngte zu New York zesummen. Seng Biller erfaassen e vergaangenen New York, awer si erwaarden Instagram, an deem mir géint eis eege Vernichtung verteidegen andeems mir Biller vu perfekte Liewen konstruéieren. Am Fall vum Hopper war et déi perfekt Stad, net idealiséiert, awer geschrauft vun alles wat op säin eegene private Sënn vun der Plaz agebrach ass.
E spéiden Hopper, an ee vu senge beréierendsten, ass net an der Ausstellung (et gëtt vum Smithsonian American Art Museum ofgehalen), awer et géif e mächtege Coda fir d’Show maachen. Den 1960er “People in the Sun” gouf vermeintlech inspiréiert vu Leit Hopper op Washington Square gesinn Park op engem sonnegen Dag am Januar. Si sëtzen op hëlzent Klappstull, drénken am Liicht. Awer den Hopper huet d’Gebaier vun New York ersat mat engem Bild vun oppene Felder a Bierger an der Distanz, vläicht eng westlech Landschaft. Si kënne Passagéier op engem Schëff oder Gäscht an engem Hotel sinn, déi um Balkon sëtzen.
Ee Mann liest allerdéngs aus engem Stéck Pabeier, a kuckt net op de Spektakel. Hie gesäit vill wéi e fréie Selbstportrait vum Hopper selwer, mat deemselwechten Hoer a Profil. An hien huet déi selwecht laang Been wéi Hopper.
Et gouf no um Enn vu sengem Liewen gemoolt, an et stellt ee sech vir, datt de Pabeier, deen hien hält, en Theaterprogramm ass an hie kuckt drop, a probéiert Sënn ze maachen, wat amgaang ass ze geschéien. Wien ass an dëser Show? Ëm wat geet et? Awer d’Luuchten sinn amgaang erof ze goen, de Rido geet erop, den Drama fänkt un, a mat deem fänkt eng méi intensiv Realitéit un.
Hie wäert just sinn eng roueg Figur an der hënneschter Rei, anonym an net-existent.
Edward Hopper’s New York Bis de 5. Mäerz am Whitney Museum of American Art. whitney.org.