Dem David James Rosen seng Aarbecht gouf honnerte vu Millioune Mol op YouTube gestreamt. Hien huet eng entscheedend Roll an e puer vun de gréisste rezent Momenter vun der Popkultur gespillt. Awer wéineg Leit ausserhalb vum Raum wou d’Ënnerhalungs- a Marketingindustrie iwwerlappt kennen säin Numm.
Als Komponist ass de Rosen un der Spëtzt vun der Traileriséierungsbewegung: hien ass gefrot fir seng Fäegkeet fir existent Lidder ëmzeschaffen fir hiren Impakt an Trailer fir Filmer an TV Shows ze maximéieren.
Hie bestuet Gesang a Motiver aus dem Kate Bush sengem “Running Up That Hill” zu enger donnerescher Versioun vum “Stranger Things” Thema am Virfeld vum zweete Volume vun der véierter Saison vun der Show. Hien huet den nigerianesche Sänger Tems seng Cover vun “No Woman No Cry” mam Kendrick Lamar sengem “Alright” am Teaser fir “Black Panther: Wakanda Forever” vernetzt, symboliséiert d’Versammlung vun der Zukunft vun der Franchise a senger Legacy. Hien huet e béise Sänger op Taylor Swift sengem “It’s Nice to Have a Friend” fir den diabolesche Poppenthriller “M3GAN” gesat. Hien huet dem Elton John säi klassesche Rock-Stapel “Goodbye Yellow Brick Road” kosmescht Drama fir de kommende “Ant-Man and the Wasp: Quantumania” bäigefüügt.
Registréiert Iech fir de Morning Newsletter vun der New York Times
Wéi potenziell Zuschauer mat enger ëmmer méi grousser Zuel vun Optiounen iwwerschwemmt sinn, hunn d’Studios limitéiert Chancen fir Erwaardung op hir Projeten ze bauen. Zur selwechter Zäit hunn technologesch Fortschrëtter et méi einfach gemaach wéi jee fir Produkter erauszekommen. “D’Leit wëllen datt hir Filmer hir eegen Identitéit hunn”, sot de Rosen an engem Interview an engem Los Angeles Kaffisréischterei. “De Genie ass aus der Fläsch sou wäit wéi déi onbegrenzt Fäegkeet fir eppes fir Äre Film ze personaliséieren. Clienten, Studioen, Agenturen, wat och ëmmer, si wëssen dat all a profitéiere gär dovunner.
De Rosen huet seng 20er Joren an der New Jersey Band de Parlour Mob gespillt. Nodeem hien 2014 op LA geplënnert ass, krut hien eng Aarbecht als Interne Komponist an engem Trailerhaus – déi spezialiséiert Produktiounsfirmen hannert dëse Promotiounen. Dräi Joer méi spéit huet hien den Totem gegrënnt, eng Museksbibliothéik déi personaliséiert Tracks fir Unhänger erstellt. Vill vum Rosen sengen Output sinn originell Kompositiounen, mä déi, déi déi meeschte Opmierksamkeet kréien, si seng Revisioune.
“Bal ni fällt e Lidd just an en Trailer a funktionnéiert,” sot hien. “Vläicht muss et méi epesch oder méi emotional fillen, oder vläicht muss et méi subtil fillen mat Saachen ewechgezunn.”
Traileriséierung ass e relativ neie Begrëff an d’Ënnerscheeder dobannen si béisbar. Et gi Reimaginatiounen, déi normalerweis instrumental Covere vu Komponisten sinn. Et ginn Iwwerlagerungen, wou Elementer zu engem Lidd a verschiddene Grad bäigefüügt ginn. Da ginn et Remixen, wou d’Quellmaterial däitlech geännert gëtt, dacks fir de Kontext ze veränneren.
E puer ënnerscheeden tëscht Remixen an Iwwerlagerungen no deem wat de Komponist muss spillen. Wann et e komplette Set vu Stämm ass – déi getrennt digital Deeler déi e Song ausmaachen – ass et e Remix. Wann Stämme net verfügbar sinn, ass et eng Iwwerlagerung.
Heiansdo ginn Komponisten opgefuerdert “onsichtbar Iwwerlagerungen” ze kreéieren, wou se Upassunge maachen, déi fir déi meescht Nolauschterer onmerkbar sinn, awer e Song op e méi breetbildschierm Sound drécken.
Den Traileriséierungsprozess ass elo sou heefeg datt och wann en Trailer den originale Score vum Film benotzt, en och ugepasst gëtt. “Trailer sinn eng Mini-Versioun vum Film,” sot de Cato, den een-benannte Komponist, deem seng Kreditter e Systemupdate op Vangelis fir den Trailer “Blade Runner 2049” ausféieren an dem Guns N ‘Roses en angscht-verwandelt-pulveriséierend Remix fir Dem Jason Momoa säin Netflix Revanchefilm “Sweet Girl”.
“Dir musst d’Leit an den Theater suckelen an eng Geschicht erzielen an 2 1/2 Minutten”, huet de Cato derbäigesat. “Dat ass sou intensiv a baut sou séier datt déi meescht Musek fir den eigentleche Film geschriwwen ass vill ze laang an ausgezeechent.”
An der Vergaangenheet hunn Trailer dacks op d’Score vu virdrun verëffentlechte Filmer vertraut, awer dës Praxis ass am Fong verboten ginn. Vun de spéiden 1970er un huet de Komponist John Beal d’Original Partituren fir Unhänger pionéiert, awer dat erfuerdert en Opnamstudio voller Museker, wat et zu engem deier, Ressource-schwéier Effort mécht. Haut, mat Entwécklungen a Software, ass et méi einfach wéi jee dës Kläng ze simuléieren.
“Ech kéint doheem um Computer sëtzen an Dir wësst net datt et keen 100-Stéck Orchester do wier”, sot de Rosen. “Dir konnt dat virun 10 Joer net maachen.”
VILL PUNKT BIS den Trailer fir “The Social Network”, aus dem Joer 2010 – an deem e belsche Fraenchouer dem Radiohead säi “Creep” gesongen huet – als Urspréngung vun deem wat den Trailerisatiounstrend gouf. Säin Erfolleg huet en Iwwerschwemmung vun Unhänger opgeruff mat luesen an traureg Coveren vu bekannte Lidder, normalerweis mat weibleche Sängerinnen. Rezent Beispiller enthalen dem Liza Anne seng Versioun vun “Dreams” vun de Cranberries fir “Aftersun” an dem Bellsaint seng Interpretatioun vum REM sengem “Losing My Religion” fir déi zweet Saison vun der “Chucky” TV Serie.
Sanaz Lavaedian, Senior Vice President vun der Musek vum Trailerhaus Mocean, sot, datt wann si an d’Industrie 2011 koum, et nach ëmmer vill Resistenz vu Kënschtler war, déi net wëllen datt hir Musek fir kommerziell Zwecker benotzt gëtt. Coveren hunn eng Léisung geliwwert. Elo, wéi méi Museker kämpfen fir e Liewen ze maachen, si se dacks méi oppe fir Trailer net nëmmen hir Musek ze benotzen, mee se ze änneren.
“Et waren sou vill Bands, déi d’Lizenz net cool fonnt hunn, sou datt si eis et ni maache loossen,” sot Lavaedian. “Elo si se wéi,”Oh, wäerte mir eng hallef Millioun Dollar op dëser maachen?” Dat mécht näischt.”
Vill héichprofiléiert Trailerisatioune ginn op Lidder applizéiert déi Joerzéngten al sinn: Remixen an Iwwerlager erlaben den Unhänger an d’Nostalgie ze tippen, déi vum Original erwächt ass. “Wa mir konnten en Elton John Lidd oder e Beatles Lidd remixen, dat sinn ikonesch Kënschtler”, sot Lavaedian. Déi zweet wann Dir hir Stëmm héiert, wësst Dir wien et ass, an et ass vill Gewiicht dran. Méi Gewiicht wéi wann et e Cover wier.
Dem Komponist Bryce Miller säi groussen Duerchbroch koum am Joer 2019 mam “Godzilla: King of the Monsters” Trailer, deen seng personaliséiert Orchesterveraarbechtung vun “Somewhere Over the Rainbow” uewen op Biller vum Kaiju Carnage huet. Seng spéider Credits enthalen d’Moderniséierung vum Blondie sengem “Heart of Glass” fir “House of Gucci”, eng orchestral Mëschung vun de Rolling Stones “Paint It Black” an dem “Addams Family Theme” fir “Mëttwoch” an e spannenden Iwwerlager fir Nirvana’s. “Something in the Way” am “The Batman” Trailer.
“Soubal ech vun datéiert-klangende Gittaren an Drums lass kann, kann ech eng méi zäitgenëssesch Produktioun bauen déi vu méi Popmusek Kläng zitt,” sot de Miller. “Eeler Opzeechnunge sinn sonnesch e bëssen dënn a feelen d’Heft, déi sou vill zäitgenëssesch Lidder hunn.”
Eenzegaarteg Remixen hunn ugefaang an Unhänger op d’Mëtt vun den 2010er Joren ze erschéngen, awer et war net bis dee fir dem Jordan Peele säin 2019 Film “Us” datt d’Studioen an d’Publikum ugefaang hunn wierklech opmierksam ze maachen. An der frëscher Interpretatioun, mat senge piercing Saiten a stëmmeg Atmosphär, gouf e feierlechen Onkraut-Rap vum Oakland-Duo Luniz déif beonrouegend.
“All Kéiers kréie mir ee vun deene Spillwechsler Trailer,” sot Lavaedian. Den Trailer “Us” hëlt e Lidd an dekonstruéiert et bis op d’Schanken a konstruéiert et dann erëm fir ze maachen wat dee Film et brauch fir ze maachen. Et war eng Aart vun banebriechend.”
MARK WOOLEN, DEN Grënner vum Trailerhaus Mark Woollen & Associates, spezialiséiert op Präissaison Filmer a war verantwortlech fir deen transformativen “Social Network” Trailer. Den New York Magazin huet hien eemol “den onbestriddenen Auteur vun der Trailer Ära” genannt.
An engem Telefoninterview huet de Woolen bemierkt datt an zäitgenësseschen Trailer d’allwëssend narratioun gréisstendeels verschwonnen ass (dat heescht net méi gehackt “An enger Welt …” Setups) an et gëtt manner Dialog aus dem Film. Trailer “kënne méi impressionistesch an elliptesch an hirer Geschicht erzielen,” sot hien. “Et geet méi drëm e Gefill a vill vun der Aarbecht ze kreéieren.”
Als Resultat ass de Soundtrack vum Trailer ëmmer méi entscheedend ginn. “Musek ass heiansdo 80 bis 90% vum Prozess fir eis,” sot Woolen. “Et probéiert dat richtegt Stéck Musek ze casten, dat de Rhythmus inspiréiert an diktéiert an Toun setzt an de Charakter an d’Geschicht informéiert, an hoffentlech en Androck mécht.”
Fir de rezente Liebesdräieck vun Amazon “My Policeman”, huet Woolen dem Cat Power säi “Sea of Love” benotzt, deen e romantesche Favorit bei alternd Joerdausend ginn ass. Och wann dem Cat Power seng ursprénglech Interpretatioun nëmmen dem Sänger Chan Marshall seng Stëmm ofgerappt gouf an op eng Autoharp strammt, hat Woolen e Komponist iwwerschësseg Schwellendsträicher wéi d’Drama méi belaascht gouf.
Nieft de Vibes gëtt e Lidd dacks fir en Trailer ausgewielt, well d’Texter d’narrativ Themen vum Film vermëttelen. Woolen huet net nëmmen “Sea of Love” gewielt well et mysteriéis a verführeresch ass. Hie gouf gläich guidéiert vum Refrain “Ech wëll Iech soen, wéi vill ech dech gär hunn” an der Eendeitegheet vu wien deen “Dir” kéint sinn.
Am Marvel sengem “The Ant-Man and the Wasp: Quantumania” Trailer, wéi d’Helden d’Gréisst vun der Predicament realiséieren, an där se sech agaange sinn, ënnersträicht de Sounddesign den Elton John sangen: “Ech sollt um Bauerenhaff bleiwen / ech sollt hunn hunn mäin ale Mann nogelauschtert.”
Entscheede wéi ee Lidd en Trailer benotzt a wéi et benotzt gëtt, kann Studiomarketing-Exekutoren, Filmemacher, Team am Trailerhaus an de Komponist involvéieren. D’Schafung vun engem Trailer kann Joeren daueren an ass dacks duerch restriktiv Net-Verëffentlechungsverträg ofgedeckt, verhënnert datt d’Leit hannendrun iwwer d’Detailer diskutéiere fir et ze maachen, och nodeems et verëffentlecht gouf.
Well d’Material esou geschützt ass, gesinn d’Museker selten d’Biller, déi am Trailer wäerte sinn. Amplaz musse se op e Musekssupervisor oder kreativen Direkter an engem Trailerhaus vertrauen fir se duerch d’Inception a verschidde Ronne vu Revisiounen ze guidéieren. “Mir këmmere wuertwiertlech mat Milliarden vun Dollar an net verëffentlecht Verméigen,” sot Lavaedian iwwer de Footage vun de Filmer. “Et gëtt kee Wee wéi mir dat un e Komponist schécken.”
Ausser Dir wësst wou een um Internet kuckt, d’Stécker vun Trailerkomponisten sinn gréisstendeels onkreditéiert, an heiansdo kontraktuell. Trailerisatioune ginn erstallt “fir exklusiv am Trailer ze liewen”, sot de Rosen. “Si déngen als e Stéck Marketing.”
Mee dat kann sech änneren.
Wéi d’Agence Trailer Park de Miller ugekënnegt huet fir eng Traileriséierung fir dat éischt Volumen vun der véierter Saison vun “Stranger Things” ze maachen, krut hien den allgemenge Komplott an den Toun vun den Episoden gesot. Hie wollt scho laang eppes mam Journey sengem “Separate Ways (Worlds Apart)” maachen an et huet sech erausgestallt datt d’Lidd och op der Shortlist vun der Agence war.
Nodeem hien Méint op sengem ominéisen Remix verbruecht huet, ass et an d’Finale Etappe vum Genehmegungsprozess gepackt, wou d’Original Museker sech hu missen ofmellen. De Steve Perry, de Sänger vum Lidd, huet et gär a koum an de Miller säin Atelier fir ze hëllefen en erweiderten Remix ze bauen. Dunn huet hien Netflix kritt fir béid Versiounen um offiziellen Soundtrack erauszebréngen, mam Miller säin Numm verbonnen.
Miller genannt Perry inspiréierend an eng Freed mat ze schaffen. Hien ass och wéi e Fluchzuch. Soubal mir ‘Stranger Things’ ofgeschloss hunn, ass hien wéi, ‘Wat maache mir dann?'” D’Koppel huet erëm zesummegeschafft un enger Traileriséierung vum Journey’s “Any Way You Want It” fir d’Hulu Serie “Welcome to the Chippendales.”
Wou wäert Trailerisatioun am grousse Kapp nächste? Viru kuerzem gouf et en Interessi un den 1990er Alternativ Rock-Hits, mat Remixe vu Spacehog an de Toadies, déi an Trailer fir “Guardian of the Galaxy Volume 3” an “The Midnight Club” erscheinen. An der Promo fir “Babylon” huet d’Team vu Komponisten bekannt als Superhuman eng Jazz Age-beaflosst Interpretatioun vum David Bowie sengem “Fame” erstallt, déi bal sou nësseg ass wéi de Film selwer.
Mat Joerzéngte vu Material fir mat ze schaffen, hofft de Rosen datt den Trend weider geet. “Et gëtt méi Méiglechkeet fir Kreativitéit vu mir an aner Leit,” sot hien. “Ech gesinn et als en neit Liewen fir vill vun dëse Kënschtler Lidder.”
© 2023 D’New York Times Company