Ursprénglech vun der franséischer impressionistescher Bewegung vun den 1860er a populär vu Paräisser Kënschtler wéi Claude Monet, Molerei en plein Air (an der fräier Loft) huet sech als Technik entwéckelt, wann Faarwen a Réier verfügbar sinn.
An den 1870er Joren ass e Kollektiv vun australeschen Impressionisten bekannt als Heidelberg School berühmt an der Box Hill an Eaglemont Regioun versammelt fir d’Outdoor Molerei Techniken an den australesche Busch ze iwwersetzen.
Heidelberg Kënschtler Trio Tom Roberts, Arthur Streeton a Fredrick McCubbin hu sech an d’Wilds vum East Gippsland gewuer fir e provisoresche Summer Réckzuch op den Dünen vun der New Works Siidlung opzebauen, vis-à-vis Cunningham am Lakes Entrée.
Awer wann d’Romantik vun der Molerei dobaussen duerch d’Fotografie am 20. Joerhonnert verschmiert gouf, hunn d’Traditioun vun en plein air an déi begleedend Kënschtlerretraite ugefaang ze verschwannen.
De Réckzuch vum Kënschtler erëmbeliewen
Nodeems eng Kéier Campen an den 1980er Joren gehost hunn, huet d’Gippsland Art Gallery zu Sale d’Traditioun vum Kënschtler Réckzuch erëmbeliewen andeems se Summercampen fir lokal Praktiker erliichtert hunn.
Déi éischt Woch laang Réckzuch huet 14 Kënschtler op d’Ufer vum Lake Glenmaggie’s Munjara Outdoor Center gelockt fir d’Technike vum plein Air Molerei ze léieren.
Facilitéiert vun erfollegräiche Kënschtler Kynan Sutherland a Robert Maclaurin, déi am Mäerz an der Gippsland Art Gallery ausstellen, hunn d’Participanten gemittlech Deeg op der Buschimmobilie mat hiren Staffele verbruecht, hir Ëmfeld erfaasst ier se sech fir Briefing, Diskussiounen a Feedback iwwer hir Aarbecht versammelen.
“Mir probéieren hinnen ze weisen datt Dir de Moment gräift”, sot den Här Maclaurin, vun der Erausfuerderung fir ze probéieren eng Szen séier a präzis opzehuelen ier d’Wieder ännert.
“Wann Dir den Himmel gär hutt, wéi et elo ausgesäit, mat grousse grouss rullende groe Wolleken, gräift Dir dat direkt a gitt et op d’Leinwand,” sot hien.
Schafft ënner den ëmmer verännerende Elementer an de waarme, plakeg Januarbedéngungen ass Deel vum immersive Appel an engem Zäitalter wou déi meescht Moler typesch aus Still, Single-Frame Fotoen schaffen.
Et ass eng Zort digital Detox aus engem modernen Liewen dominéiert vu Smartphones, Pëllen a kuckt d’Welt duerch en Écran.
“Wann Dir am plein Air schafft, da stitt Dir Stonnen do an Dir kuckt net nëmmen op dat visuellt”, sot de Kënschtler Kynan Sutherland.
Dir fillt d’Temperatur vum Dag, Dir fillt de Wand, Dir kuckt wéi d’Liicht sech ännert, Dir dréit d’Mécken ewech, Dir verfollegt d’Lapp, déi just am Wand ewechgeblosen ass – et ass dës dräi – Stonn Moment.”
Den Här Sutherland sot datt et üblech wier datt Kënschtler am “Flow” verluer goen, a verléiere Verständnis vun der Zäit wärend se probéiert déi onfäheg Detailer an ephemeral Magie vun enger bestëmmter Szen ze notzen.
“Et ass zimmlech speziell datt Dir all Dag op der selwechter Plaz kuckt, Dir am Fong dräi verschidde Biller kritt, awer dat ass d’Schéinheet vun der plein Air,” sot den Här Maclaurin.
Fannen Schéinheet am Busch
Eng vun den Erausfuerderunge fir australesch Landschaften ze molen ass déi onregelméisseg an onberechenbar Ästhetik vum Busch ze beschreiwen, wat mat de propper geschniddene, konturéierten a manicéierte Linnen a Forme vun Europa am Widdersproch ass.
“Dës Scrapppiness oder Untidiness oder déi Scratchiness, ‘Twiggyness’ vum Busch, dëst ass eng vun de Saachen déi fir australesch Moler fir ëmmer onendlech wäert sinn,” sot den Här Sutherland.
“Fir ze probéieren déi besonnesch onroueg Qualitéit vun dëser Landschaft auszedrécken – et gëtt kee Wee et ze maachen.”
Hien stellt fest, datt keng zwee Eucalypten d’selwecht sinn, si hunn all hir absolut eenzegaarteg individuell Charaktere, also ass et wichteg d’Individualitéit vun all Bam ze markéieren.
“Amplaz ze probéieren se all gehorsam Individuen ze maachen, ass et wichteg datt se déi Aart vu Ratbags sinn déi se sinn.”
En anere Punkt vum Ënnerscheed mat der europäescher Molerei ass déi australesch Faarfpalette, informéiert duerch dat intensivt, schaarf Liicht an e Spektrum vu mauve, gro, brong a wäiss infuséiert Schatten vu Gréngen an der Landschaft.
“Mir hunn dës aussergewéinlech gro, gréng, blo, rosa, violett. Wou Dir och kuckt, ass et eng onheemlech Palette vu ganz subtile Faarwen”, sot den Här Sutherland.
“Ee vun de Freed fir Iech selwer op enger Plaz ze planzen wou Dir wierklech dës Subtletien kuckt, ass datt Dir Iech d’Fro stellen: ‘Wat fir eng Faarf ass dat a wéi géif ech dat op der Palette kreéieren?’
Den Här Sutherland sot datt déi meescht Participanten gekämpft hunn ze wëssen wat fir Ausrüstung, Faarwen a Pinselen am Feld eraushuelen.
Stuerm Himmel, verbrannt Logbicher, Schichten vu Rinde, knacken Blieder an dout, plakeg Beem, déi aus dem Lake Glenmaggie erauskommen – fir eng Vue an der Mëtt vun Dausende vu Méiglechkeeten ze engagéieren ass eng Erausfuerderung.
An dat iwwerdeems och mat der Sonn, Hëtzt, Mécken an heiansdo Reen Drëpsen kämpfen.
“Grouss Biller erfaassen Drama an hirer Stillheet,” sot den Här Sutherland.
“D’Erausfuerderung gëtt dann: ‘Wéi maachen ech e Bild dat wierklech Éier mécht wat mech dozou genannt huet, awer och dem Zuschauer d’Erfahrung gëtt vun deem wat ech erlieft hunn?”
.