Klop op der Kabine review: M. Night Shyamalan nees Form

Wéi Taylor Swift, Shakespeare hat vill iwwer Ruff ze soen. An Othello, wann den Adel Cassio trauert iwwer d’Verschlechterung vu sengem Ruff, deen hien als “den onstierwlechen Deel vu mir selwer” identifizéiert, schwätzt den duplizéierten Iago him aus sou wäertvoll ze sinn, a seet e gudde Ruff ass “eng Idle and most false impposition, oft krut ouni Verdéngschter a verluer ouni verdéngen. Et gëtt e Kärel vun der Wourecht souwuel am Cassio sengem Lament wéi och dem Iago sengem Gruef: Reputatioune si schwéier gewonnen a liicht verluer, a si betrëfft eng frustréierend Zuel vun anere Leit, keng vun deenen brauch gutt informéiert ze sinn wéi se hëllefen et ze brennen oder ze verbrennen. D’Schrëftsteller-Direkter M. Night Shyamalan gouf vu sengem Ruff zënter sengem Ausbroch-Hit gefaangen De sechste Sënn. Säi Rep wëst e Schied iwwer all Film deen hien zënterhier gemaach huet. Awer seng lescht, Klappt op der Kabinekéint deen éischten zanter Joerzéngte sinn, datt säi Ruff tatsächlech verbessert.

Dat schéngt am Ufank net de Fall ze sinn. Am Aklang mat rezent Shyamalan Filmer wéi Alt, Klappt op der Kabine ass eng direkt Affär, eng Geschicht déi net ofwäit vun deem wat den Trailer weisen. Den Eric (Jonathan Groff) an den Andrew (Ben Aldridge) sinn eng glécklech Koppel op engem woodsy Auswee an enger Remote Kabine mat hirer jonker Duechter, Wen (Kristen Cui). Hir agreabel Vakanz gëtt ofgeschnidden, wann e Mann mam Numm Leonard (Dave Bautista) mat dräi Associéën op Seel ukomm ass. Mat voller Iwwerzeegung seet hien, datt d’Welt op en Enn geet, an deen eenzege Wee fir et ze stoppen ass fir ee vun de Familljememberen en aneren ëmzebréngen.

Dem Paul G. Tremblay säin 2018 Roman adaptéieren D’Kabine um Enn vun der Welt, Shyamalan a seng kreditéiert Co-Schrëftsteller handwierklech d’Quellmaterial zu engem strenge psychologeschen Thriller, dee lues a lues vun der Heeminvasioun Paranoia op existenziell Horror dréit. De Leonard a seng Begleeder behaapten datt si normal Leit sinn, déi d’Famill am Häerz vum Film net wëllen schueden, an hir Handlunge schéngen dat auszedrécken. Si sinn entschëllegt, berouegend, souguer suergfälteg. Si gleewen wierklech datt d’Apokalypse bevirsteet ass, an datt deen eenzege Wee et ze vermeiden ass fir den Andrew, den Eric a de Wen ee Member vun hirer Famill als Affer ze designéieren. D’Eruewerer si gewëllt d’Famill an hirer Kabine ze falen soulaang et se brauch fir dat Affer ze maachen.

Mat der Handlung gréisstendeels op eng Plaz ageschränkt, an de gréissten Deel vun der Geschicht gewidmet fir e klenge Besetzung, deen mat enger ugespaanter, onheemlecher Situatioun kämpft, Klappt op der Kabine fillt sech wéi e Spill. Säin Erfolleg hänkt quasi op wat d’Performance an d’Material bréngen. Keen huet dat Gewiicht méi wéi de Bautista, deen d’Iwwerzeegung vum Leonard seng Iwwerzeegungen souwuel un seng Affer wéi och un de Publikum muss verkafen, wärend all d’Saachen, déi de Leonard an hirer kollektiver Fantasie gëtt: eng Menace, e Wahnsinn, e Bigot, eng sadistesche Mäerder, oder, am meeschte erschreckend vun allem, en oprechte Mann, dee Visiounen aus enger iwwernatierlecher Quell kritt.

Seng mächteg Iwwerzeegung ass déi richteg Horror vun Klappt op der Kabine. De Leonard gleeft un Absolutten an enger Welt déi näischt ubitt, a seng mëll Ried a scheinbar Trauer iwwer seng Handlungen mécht hien erschreckend op eng Manéier déi dem Bautista seng hulking, bedrohend Physikalitéit ganz sekundär mécht. Déi grujeleg Saach iwwer de Leonard ass net datt hien iergendeen schuede kéint. Et ass deen hien vläicht richteg sinn.

Foto: Phobymo / Universal Biller

De Shyamalan spillt hei a bekannten Territoire, besicht d’Kris-vum-Glawen-Thema erëm, déi seng initial Welle vum Erfolleg mat Filmer wéi De sechste Sënn an Unzeeche. An anere Wierder, et daucht mam Kapp an d’Iddien déi seng méi rezent Aarbecht virsiichteg vermeit huet. Dem Shyamalan seng Mëttelkarriär Nadir war charakteriséiert duerch seng Storytelling Tics, déi sech an eppes wéi Selbstparodie a Filmer wéi D’Duerf an Lady am Waassere grujeleg Virwuert fir den Zwilling grousse Budgetsfehler vun The Last Airbender an No der Äerd. An der Zäit zënterhier huet hien säi Ruff op de Réck vu pulpy psychologeschen Thriller opgebaut wéi De Besuch, Split,an an Alt.

Kombinéiert seng Léifsten Iddien a seng rezent Trends mécht Klappt op der Kabine ongläich eemol et aus sengem Horror Intro an méi schwéier Sujet verwandelt. Shyamalan war ëmmer e behënnerte Regisseur mat engem Geschéck fir de Raum an enger Szen ze verschwannen, sou datt souguer déi breet oppe Plazen vun engem Feld an Déi glécklech oder eng Plage an Alt fillen sech all liicht klaustrofobesch. An Klappt op der Kabine, déi reichend Bëscher ronderëm d’Titelkabinn erstécken d’Protagonisten lues a lues, isoléieren se a verhënnert se ze wëssen ob d’Apokalypse Leonard seet datt amgaang ass iwwerhaapt wierklech ze sinn. D’Beem, déi am fréie Film berouegend schéngen, schéngen séier vun Besuergnëss, an dem Shyamalan seng Léift fir onbequem Close-ups beliicht d’Weeër wéi Glawen an Zweifel eng Persoun vun engem Moment op deen aneren transforméiere kënnen.

Et ass alles extrem effektiv, faszinéierend Saachen, ënnerschriwwen vum Shyamalan seng Gewunnechten als stompegen, offensichtleche Schrëftsteller. Charaktere soen d’Saache kloer, déi besser net gesot ginn. Äntwerte gi ginn, wou Froen besser sëtzen. An e puer vun den Detailer si just einfach nonsensical. A senger Iwwerschrëft vun engem Skript vum Steve Desmond a Michael Sherman, kollidéiert de Shyamalan vu fréier – de Guy bekannt fir grouss Twistendungen an iwwerdriwwe seriös, turgid hëlt Pulp-Thriller – mat dem modernen Shyamalan a sengem komeschen, off-key Behënnerung. D’Resultat ass faszinéierend fir déi, déi bereet sinn et ze berücksichtegen, awer och eng frustréierend Erënnerung un de Gepäck, deen den Direkter fir all seng Aarbecht bréngt.

Foto: Phobymo / Universal Biller

Puer Genre Filmemacher ware sou offen spirituell wéi de Shyamalan a senger Héichzäit, an d’Spannung tëscht senger knaschteg Eescht als Schrëftsteller a senger méi kalibréierter, stilvoll Approche fir visuell Geschichtsgeschicht ass Deel vun deem wat him esou e polariséierende Kënschtler mécht. Seng zäitgenëssesch Filmer si méi einfach ze gär, well se schwéier op dee leschte hänken, awer déi léifst Saach iwwer him ass vläicht de Fakt datt hien net ophale kann iwwerdenken wéi grujeleg et ass un eppes ze gleewen, wéi schrecklech a schéin eng Saach wéi Glawen ka souguer fir déi sinn, déi et ëmfaassen. De M. Night Shyamalan, wéi hien duerch säi Kierper vun der Aarbecht presentéiert gëtt, fillt sech gezwongen un eng méi héich Kraaft ze gleewen, awer ass net fäeg säi rational Geescht roueg ze maachen. Klappt op der Kabinean e puer Manéieren, ass iwwer dës Spannung, an iwwer kommen zu Fridden mat der Äntwert hien erreecht.

Sou ongläich wéi Klappt op der Kabine ass, et d’Aarbecht vun engem méi komplett Shyamalan wéi och den Direkter deen et gemaach Alt virun zwee Joer. Et ass e Film vun engem Créateur deen interesséiert ass fir d’Iddie vu senge fréiere Wierker mam Stil an der handwierklecher Richtegkeet vu senger Comeback-Ära z’ënnersichen. A sengem Bléck op d’Apokalypse dréit, dréit e messy, komplizéierte Filmemaacher endlech op dee vernoléissegtsten Aspekt vu sengem Ruff: dee vun engem Gleewegen. No der Zäit wou d’Kreditter rullen, gëtt et en Argument ze maachen datt de M. Night Shyamalan schéngt ze wëssen wou hie steet, an et ass him net wierklech egal wat iergendeen dovunner mécht.

Klappt op der Kabine Feb an de Kino op. 3.