Wéi och ëmmer, de Solo-Debut vum BADBADNOTGOOD Multi-Instrumentalist Leland Whitty, ass wéi e Schnëtt vun der Hand oder en Trick vum Liicht. Et ass e Rekord, dee gläichzäiteg kleng an ambitiéis ass, jazzy an awer net. Engersäits ass et eng kuerz Säit Projet, mat Membere vun engem shapeshifting Jazz Grupp bekannt fir dës Zorte vun Experimenter; Op der anerer Säit baut et op hir fréier Verëffentlechungen ouni ze kléngen wéi soss eppes an hirem Katalog. Dir kënnt et mam Snoopy’s Hondshaus oder dem Doctor Who’s TARDIS vergläichen, allebéid berühmt méi grouss bannen wéi baussen, voller psychedeleschen Twists a Wendungen sou discombobulant wéi dem Dokter seng Zäitreesmaschinn.
Nodeems Dir un e puer Filmpartituren geschafft hutt (och den 2019 Thriller Verschwannen um Clifton Hill), Whitty wollt e Rekord mat engem narrativen Fokus maachen. Wéi och ëmmer Entstanen aus Stëmm Notizen a kuerz Schleifen, datt Leland, Brudder Lowell Whitty, an engem Trio vun BADBADNOTGOOD Bandmates Vergaangenheet (Matthew Tavares) an presentéieren (Alexander Sowinski an Chester Hansen) a voll-geformt Lidder gebaut. De Leland spillt d’Majoritéit vun den Instrumenter um Album, dorënner Gittar, Flute, Wurlitzer, Klarinett, Gei, Viola, Saxophon a Synth. Hien huet och an enger Regisseursroll geschafft, d’Kollaborateuren guidéiert fir de Rhythmus an d’Energie vun de Lidder ze veränneren.
Heiansdo héiert een déi kleng Eichelcher vun de mächtegen Eichen vun dësem Album. “Svalbard” ass ronderëm eng Miniatur-Flute-Schleife gebaut, déi an an aus dem Fokus fladdert wéi e Vugel op engem niwwelege Moien. Wéi och ëmmer ass net besonnesch laang (nëmmen 30 Minutten) oder belaascht mat opmierksam Features; seng Kollaborateure sinn dem musikalesche Ganzt ënnerworf. Awer a senger Déift, Tonalitéit a Qualitéit fillt et subtil epesch, wéi e Kuerzfilm deem seng Detailer an der Fantasi bleiwen.
“Silver Rain” packt méi Fantasi a Melodie an dräi kosmesch, liicht discordant Minutte wéi vill Alben a 40 verwalten, säin intimen, grujelegen Detail erënnert un d’Broadcast Miniatur-Epos oder d’Caribou Ausflich an den Drampop op Andorra. D’Lidd ass e Mosaik vu Sopran-Sax a Flöte, déi wackelen a briechen wéi wann se ënner Waasser géint d’hell Sonn vun enger akustescher Gittar kucken. Serpentine-Akkord-Ännerungen, dem Hansen säi virwëtzeg Bass, an eng sprëtzeg Drumtrack vum Sowinski verroden méi Déift bei all Nolauschteren. “Silver Rain” ass sou kondenséiert datt et seng Lafzäit ganz einfach verdräift ouni seng Begréissung ze iwwerschreiden, awer et ass eppes Audacious iwwer d’Art a Weis wéi d’Lidd säi Punkt mécht an erauskënnt, mat bal näischt am Wee vun der Widderhuelung.
“Glass Moon” ass ähnlech agile, refuséiert roueg ze sëtzen, wéi et duerch eng faszinéierend Serie vun Akkordännerungen rennt, gebastelt Drums, oprecht Bass, Saiten a Saxophon op en iwwerraschend rosen Héichpunkt opbauen. “Awake” mécht Plaz fir glänzend Sträicharrangementer; Daubs vun Sopran, Alt, an Tenorsaxophon; an engem kaleidoscopic Rhodes Piano Solo, déi Tavares liwwert mat wirtschaftlech Geschécklechkeet. D’Titelstreck illustréiert de chimeresche Gefill vum Rekord: Dem Lowell Whitty seng Drums si sou genial locker, et fillt sech wéi wann de ganzen Album op eng Welle vu schéine Saiten fortgeet.