Louis Barthélemy Tapisserie erfassen de Senegalese Wrestling

De Louis Barthélemy ass net friem fir Dualitéiten. Seng nei Ausstellung ‘Mbër Yi / The Wrestlers’ am Théodore Monod African Art Museum zu Dakar reflektéiert, wéi hien Wallpaper* seet, ‘eng mächteg Gemeinschaft vu vernetzten Kierper mat der Natur’. Hien entdeckt eng ‘omnipresent Dualitéit tëscht Liicht an Däischtert, Liewen an Doud, Meeschterschaft an Verloossung am Spill’.

De multidisziplinäre Kënschtler an Designer ass 2017 op Kairo geplënnert an huet en déiwe Engagement fir d’Erhaalung an d’Erhuelung vun traditionellen Handwierker, déi duerch Globaliséierung menacéiert sinn. Wéi et typesch vu senger Tapisserie ass, vermëscht dës nei Serie, seet hien, ‘verschidde kulturell Aflëss: d’Riten a Symboler vum Senegalesesche Ringer, d’Behendigkeit vum egypteschen Know-How bei der Realisatioun vun de “Khayamiya” Hängelen, reagéiert op d’Tapisserie. , och applizéiert [and found in the museum]aus dem Räich vun Danhomè, zesumme verbonnen duerch de besonneschen Interessi, deen ech fir d’Ausübung vu Faarf, Zeechnen a fir d’Mënschheet hunn.

Et war eng Rees op Dakar am Joer 2019, déi d’Konzeptioun vum ‘Mbër Yi / The Wrestlers’ inspiréiert huet. Virwëtzeg iwwer Senegalesch Wrestling (Lämmchen zu Wolof) an déi mystesch Iwwerzeegungen, déi domat verbonnen sinn, ass de Barthélemy e Ringer op der Plage ukomm an eng Bezéiung geschmieden. “Ech géif de Ringer bei Sonnenënnergang all Owend vu mengem Openthalt treffen fir hiren Trainingsprogramm ze beobachten a konnt et visuell mat menger Kamera dokumentéieren”, seet hien. “Dës Momenter, déi mat de Ringer verbruecht hunn, hunn mir erlaabt hiren Zoustand besser ze verstoen, hir Aspiratioun an d’Universum an deem se evoluéieren. En Universum mat Hellegkeet, dem Sublime, Respekt fir Vorfahren an d’Kräfte vun der Natur’.

D’Resultat ass eng Beweegung ewech vu sengem gewéinleche Stil. De Kënschtler, dee virdru mat wéi Christian Louboutin, Maison Pierre Frey a Balineum geschafft huet, beschreift “d’Bewegung wärend dem Kampf eng Iwwerfloss vu Faarwen erstallt, déi sech op der Sandstreck veränneren”, invitéiert hien “vun der figurativer ewech ze dreiwen, déi haaptsächlech definéiert meng Aarbecht an entdeckt den Abstrakt’.

Während sengem Openthalt huet de Barthélemy d’Mäert duerchsicht an eng Rei vu gesammelt bazin E glänzend gewéckelt Stoff dacks am traditionelle Senegal Kleed benotzt. Hien hat de Wonsch d’Stécker zréck a Kairo fir seng Khayamiya Tapisserie ze iwwerschaffen, eng Zort appliquéiert Textil, déi historesch benotzt gouf fir dekoréiert Zelter am Mëttleren Osten ze kreéieren. Wéi och ëmmer, d’Zoumaache vun de Grenze wärend dem Covid-19 huet seng Wiel limitéiert. Ech hunn am Ufank ronderëm gespillt [with] d’Faarfpalette, déi ech aus Dakar op Kairo bruecht hat. Ech genéissen Restriktiounen ze hunn déi de kreative Prozess ka kadréieren. Et erlaabt [me] Entscheedungen ze treffen a ressourcevoll ze sinn.’