Et ass ëmmer d’Fro déi den Nolauschterer involvéiert. Et ass ni d’Äntwert, richteg? D’berühmte Dirigentin Lydia Tár freet e Student um Juilliard am Todd Field sengem magistrale neie Film. No dësem Standard, Tar selwer geléngt: Et ass üppig mat Froen tëscht Interpretatioune wéi e Gymnast ausgeglach op engem Strahl. Kritiker a Kommentatoren sinn net nëmmen iwwer seng Bedeitung averstanen, mee iwwer d’Rudimenter vu sengem Komplott. Ass den Tár, gespillt vun enger herrlech imperious Cate Blanchett, e sexuelle Raubdéier oder en Affer vun der “Kultur annuléieren”? Beweist si d’Wichtegkeet vun der Trennung vun der Konscht vu senge Hiersteller, oder ass hir Ënnergang Beweis datt et tatsächlech eng enk Relatioun tëscht traditionellistescher Ästhetik a reaktionärer Politik ass? Ass hiren Ënnergang iwwerhaapt wierklech, oder ass et halluzinéiert? Ass den Tár e Kënschtler oder e Konschtmonster?
Wat kloer genuch ass, ass datt den Tár Member vun de kulturellen Auswahlen ass. Eng Dirigent vun der geschätzter Berliner Philharmoniker an e gefeierte Komponist, si ass eng vun de wéinege glécklech genuch fir en anstänneg Liewen an der Konscht ze maachen – an eng vun de nach méi gléckleche puer, déi sech leeschte kënnen an héije Stil weiderzemaachen. Si fuert duerch d’Stroosse vu Berlin an engem Stol Porsche, mécht e Mooss Kleederschaf vu schlanke Blazer, komponéiert nei Musek an engem Studio, deen se nëmmen als Aarbechtsplaz lount, a geet all Owend zréck an en Appartement, dat mat glänzendem an offensichtlech deiere Schwéierkraaft ageriicht ass. …
D’Fra an d’Kand, déi hir do begréissen, sëtzen zréck op hir endlos Flurry vu berufflechen Engagementer. D’Tár huet e beréierende Rapport mat hirer Duechter, awer zum gréissten Deel ass si ze beschäftegt vun engem sproochegen Engagement op dat nächst ze fueren fir vill Zäit mat hirer Famill ze verbréngen. Wa mir hir éischt begéinen, si ass net Mamm, awer kämpft fir Demut op der Bühn ze projizéieren New Yorker Festival, wou den Adam Gopnik hir vill Leeschtungen rattelt: eng Ph.D. an der Musikologie, onzuelbar Auszeechnunge, Léier mat keen anere wéi de legendären Leonard Bernstein. Duerno huet si et kaum fäerdeg fir e Mëttegiessen mat engem Kolleg ze pressen, ier si gezwongen ass ze streiden an e Masterclass um Juilliard ze léieren, dat ass wou si d’Konscht extoléiert déi Froen stellt.
Awer d’Tár huet hir eege vernünfteg Bemierkungen net zu Häerz geholl. Si freet net. Si ass assertiv, souguer groussaarteg. Hir Polemik riicht sech un e Student, dee sech ze vill vun enger “BIPOC Pangender Persoun” deklaréiert fir Bach oder Beethoven ze schätzen. Dëse schwaache Stréimännchen, bei wäitem de schwaachste Punkt vum Film, schléisst mam Tar e Bitch ze ruffen an aus dem Klassesall eraus ze stiermen. Si pauséiert laang genuch fir no him ze ruffen datt hien e Roboter ass ier se mat hirem Monolog viru geet. Béid hunn e Punkt, awer weder schéngt vill aus hirem Austausch geléiert ze hunn. No der Masterclass flitt den Tar an engem Privatjet zréck op Berlin. Soubal si ukomm ass, geet si direkt zréck an dat alleskonsuméierende Geschäft fir rücksichtslos Erfolleg ze maachen – obwuel wat méi hatt et fäerdeg bréngt, wat se manner Zäit verbréngt fir Konscht ze maachen. Vläicht ass si weder e Konschtmonster nach e Kënschtler, mee e Monster vun enger anerer Aart.
Zréck zu Berlin mécht d’Tar hir alldeeglech Routine – jogging sou frantesch, datt mir froe wat (oder wien) si wëll oflafen, a preparéiert op eng wichteg Leeschtung vum Gustav Mahler senger Symphonie Nr. 5, lecherously contrive engem zimlech jonken Cellist e Solo ze ginn, datt déi onerfueren Fra wahrscheinlech net verdéngt. Op ee Punkt warnt dem Tár seng belaascht Assistent hir datt si “eng aner komesch E-Mail vu Krista kritt huet.” Mir wëssen nach ëmmer net wien d’Krista ass, vill manner wéi vill komesch E-Maile si scho geschéckt huet, wann den Assistent d’Nouvelle brécht datt si sech selwer ëmbruecht huet.
Elo beschleunegt den Tempo vum Film wéi e gebrachene Metronom, deen ëmmer méi séier klappt. Hermeneutesch Entanglements proliferéieren, a Mustere entstinn als méiglech Hiweiser. Déi dokumentaresch Qualitéit vun der Eröffnungssequenz, an där de Gopnik selwer spillt, mécht Plaz fir e knaschtege Féiwer. Ominös Schatten flackeren un de Kante vum Frame, an e schrecklecht Gejäiz kléngt aus, während den Tár am Park joggéiert. Am ofgelaaften Appartementskomplex wou de schéine jonke Cellist lieft, gëtt et e wuessenden Hond sou enorm datt et schéngt aus enger anerer Welt entkomm ze sinn – oder ass dëst Monster eng paranoid Fantasie? An, fir déi Matière, ass alles anescht? D’Tár war ëmmer empfindlech op Kaméidi, an d’Kakophonie vun der Stad fänkt un hir onendlech un ze knacken. Och de Gebroch vum Frigo geet duer fir hatt nuets z’erwächen.
A verkierzten Snatches entdecken mir datt d’Krista e verspriechende Student an engem Gemeinschaftsprogramm war, deen den Tár gefouert huet. Eppes ass geschitt tëscht dem Enseignant an hirem Léierpersonal, an den Tár huet eng Serie vun E-Mailen un aner prominent Dirigenten geschéckt, déi si gewarnt hunn d’Krista net opzehuelen. Vläicht Tár verführt Krista, oder vläicht hir Relatioun war konsensuell (obwuel zweifelhaft asymmetresch). Vläicht ass hir Romance aus kee bestëmmte Grond sauer gaangen, oder vläicht huet den Tar säi Protégé béiswëlleg erofgelooss. Vläicht huet den Tár dem ingenue seng Carrière ouni Ursaach zerstéiert, oder vläicht war d’Krista wierklech sou gestéiert wéi den Tár behaapt. Vläicht ass d’Tár geschummt a entlooss fir hir angeblech Mëssbrauch a si arrangéiert wierklech eng peinlech Reunioun mat engem Reputatiounsmanagement Consultant, deen hatt beréit “opzebauen … vum Buedem op”, oder vläicht ass de erweiderten leschten Drëttel vum Film eng Albtraum.
Op jidde Fall kucke mir wéi d’Tár an engem onbenannte südasiateschen Land flücht, wou si sech virbereet fir erëm ze féieren. Si klëmmt op de Podium mat hirer gewinnt steifer Dignitéit a dréit sech op d’Museker. Nëmmen da mécht d’Kamera Pan fir de Publikum ze weisen – eng Rëtsch Cosplayer verkleed wéi Personnagen aus dem Videospill Monster Hunter. Tar féiert e Videospill Soundtrack. Op d’Gesiicht gesäit hir Ernidderung komplett aus.
Tar ass voll mat Froen, a si si sécher vill genuch fir déi vill divergerend Äntwerten z’erhalen, déi d’Kritiker proposéiert hunn. Dem Field säi Film handelt iwwer Mortalitéit, Generatiounskonflikt a Schold, déi wéi e Raubdéier dréint, awer et geet op d’mannst esou vill ëm wéi eng Kënschtlerin duerch hiert eegent Bild verschlësselt ka ginn – bis si guer net méi Kënschtler ass.
“Dir musst Iech selwer subliméieren, Ären Ego, an, jo, Är Identitéit. Dir musst tatsächlech virun der Ëffentlechkeet a Gott stoen an ofschafen selwer,“ Tár erklärt éischter grandios an hirer Meeschtesch Klass. Si huet Recht, awer nach eng Kéier, hatt versoen hiren eegene Rot ze verfollegen. Amplaz sech selwer ze läschen, ass si fort fir Fotoshoots ze poséieren an eng Memoir ze schreiwen Tar op Tar.
Wëllt Tar sinn Tar op Taroder ass si gezwongen ze sinn Tar op Tar duerch Dent vun hirer Positioun? Et gëtt keng Zweifel datt hatt et gär huet hir Studenten ze quälen an hir Ënneruerter ze mobben, an d’Wourecht gesot, hir magnetesch Hauteur ass wat hatt sou faszinéierend mécht (wann schwéier) ze kucken. Awer Middegkeet a Bedauern erweicht hir äisegem Mien, wa si pflichteg zittbar Tounbissen op der New Yorker Festival, schwätzt mat hirer Assistent iwwer Opzeechnunge vun enger bevirsteeter Leeschtung, sicht hiren eegene Numm op Twitter – kuerz, alles maache wéi Musek ze maachen oder ze lauschteren.
D’Tár kann zwangsleefeg gezunn ginn op dat, wat si an hirem Märg weess, d’Iwwerflächegkeet vun enger Roll ze sinn, déi nëmme vu Musek selwer berechtegt ka ginn, awer op d’mannst gewënnt si bei hiren eegene Konzessiounen. Vill Mol zitt si an hire Studio zréck fir ze komponéieren, awer bei all Occasioun gëtt si ënnerbrach a gëtt op. A méi wéi zwou an eng hallef Stonne Filmer lauschtert hatt ni Musek fir déi grouss Freed dovun. Déi eng Kéier, wou si doheem en Jazz-Plack opstellt, wëll si hir panikéiert Fra pazifizéieren, där hir Besuergnësspille si gepifert huet.
Dem Blanchett seng Leeschtung ass virun allem ënnert de villen Aspekter vum Field Film, déi d’Publikum opgedeelt hunn. Ass et nitting? Ass et betraff? Ech konnt meng Aen net vun der Kris vum Tar ewechschrauwen, awer e Schrëftsteller deen ech bewonneren huet mir gesot datt hien d’Schauspillerin bal krank falsch fonnt huet. Et ass wouer datt dem Blanchett seng Gesten opfälleg berücksichtegt ginn an hiren Toun mat Selbstwichtegkeet belaascht ass, awer d’Fälschheet passt eng Figur, déi sou ganz an eng Reklamm fir sech selwer gehackt ass. Nom Tár säi Schimmt léiere mir datt si aus bescheidenen Hierkonft kënnt an datt hir patrizieresch Manéieren tatsächlech e Bestanddeel vun der zerbriechlecher Fassad sinn déi se sou laang sou ustrengend kultivéiert huet. Vläicht ass et d’Specter vum Linda Tarr, en Aarbechterklass Meedchen aus Staten Island dat de Bernstein Virträg iwwer VHS gekuckt huet, déi Tar hofft op hir Joggen ze lafen. Och den Numm, deen se als Bezeechnung vun der Raffinesséierung adoptéiert ass eng grotesk anagrammatesch Verzerrung vum Wuert Konscht.
D’Enn vum Film kann also pervers erléisbar sinn. Schlussendlech gëtt d’Schicksal Tár d’Chance fir sech am Déngscht vun hirer Konscht ze zerstéieren. Déi zynesch Liesung vun hirem iwwerraschenden neie Projet ass datt si nëmme mécht wat de sleazy Ruff-Gestiounsberoder hatt gefuerdert huet ze maachen – vum Buedem opzebauen. Awer d’Tár hëlt hir Verantwortung méi eescht wéi se muss, wa se nëmmen e Mëttel fir d’Reputatioun operstoen. Si ass sou déidlech eescht iwwer hir nei Aufgab wéi se eemol iwwer dem Mahler säi Fënneft war – wann net méi esou, fir elo huet si näischt anescht fir déidlech eescht ze sinn. Fir déi éischte Kéier, mir Zeien hir schaffen. Amplaz vun Oflenkung op Oflenkung ze fléien, fuerdert si Museksbibliothéike fir de Komponist säi Partitur, a wann se et fënnt, kräizt se an engem Restaurant mat engem Bic driwwer, hiert Gesiicht ass konzentréiert. “Komm mir schwätzen iwwer d’Intent vum Komponist mat dësem Stéck”, seet si hirem Orchester an der Prouf. Wann de Prestige a sozial Belounungen ewechgehäit ginn, ass dat eenzegt wat nach bleift d’Musek selwer – a souguer e sentimentale a bombastesche Soundtrack ass onendlech léiwer wéi d’Stille.
Trotz der Pompositéit vun hirer Selbstpresentatioun ass d’Tár laang manner e Konschtmonster wéi e Ruffmanagementmonster. D’Fro, déi d’Publikum vum Film “involvéiert”, wéi d’Tár selwer et géif soen, ass ob et ze spéit ass fir en anert a méi geféierlecht Déier ze ginn. Vläicht ass si esou iwwerrascht wéi ech ze fannen, datt si um Enn dat klengt wat hir bleift mat Dignitéit konfrontéiert – datt si sech op d’mannst kuerzfristeg als Kënschtler beweist.