A Dier steet liicht op. Duerch et klaut e Bläistëft vu Liicht iwwer en abrupt racketen Teppech – wéi wann iergendeen just probéiert hätt de Wee eran oder eraus ze zwéngen – an d’Mauer vun engem däischteren Raum erop. De Glühwäin huet e béise Krack, just hell genuch fir de Buedem vun enger grousser Foto vun enger militärescher Figur ze beliichten. Säi Kapp ass an de Schatten verluer.
Awer och an dëser lëschter malerescher Transkriptioun vun enger Foto, zauberen d’Haltung, d’Mass an d’Uniform direkt de Saddam Hussein. Och den Teppech, eng bal abstrakt Gamme vu Marken, ass anscheinend arabesch. Wat awer op där anerer Säit vun där Dier geschitt, kann elo iwwerall op der Welt lass sinn. Oder esou implizéiert d’Bild, mat senge laangen Ambiguitéiten vun Zäit, Plaz a Liicht. Säin Titel ass Meditatiounsraum.
Mohammed Sami Hie gouf 1984 zu Bagdad gebuer, a gouf vun der Baath-Partei ko-optéiert fir Wandbiller ze produzéieren, bis hien et fäerdeg bruecht huet ze flüchten, fir d’éischt a Schweden a schliisslech a Groussbritannien. Hien ass en exzellente Moler, sou komesch wéi hien talentéiert ass. Seng Szenen sinn an engem kee Mënsch Land iergendwou tëscht Erënnerung an Dram. Si huelen un der Realitéit deel, wärend se hir eege visuell Welt erfannen.
E Koup Matratzen – schéin gemoolt an all hire klengen Differenzen vu Faarf an Design, wéi fir d’Prinzessin an d’Ierbst ze illustréieren – implizéiert d’Kierper, déi eemol drop geluecht hunn. Zéng Geschwëster ass de melancholeschen Titel. E Rack vu schwaarze Kleeder, op Hénger, sou datt d’Haken fir Kapp stinn, gesäit aus wéi e Cortège vun déidleche Riichter.
Parlament Sall ass e brillante Conceit: d’Récke vun eidele Still strecken sech an d’Distanz wéi e Kierfecht vu Grafsteen. Awer méi wéi dat, et ass e faszinante Konschtwierk, all Form gemoolt mat transluzenter Delikatesse wéi se an eng bluddeg rout Däischtert verschwënnt; e puer blénken nach an der Däischtert, wéi wann et hallef doudege Geeschter viru wieren.
Weing Walls III Et weist e Muster vun diamantfërmege Marken, déi eppes wéi geflockte Tapeten suggeréieren, a schatteg Greys, Gréng a Braun. Awer et gëtt e Panel vu Liicht – bal wéi wann d’Sonn duerch eng Fënster op e rechteckege Fleck schéngt. Kuckt méi no an Dir gesitt e klengen Nol, deen e staarke Schiet werft. Hei hängt eemol déi obligatoresch Foto vum Saddam an all Stot. Seng Entfernung léisst eng etioléiert Pallor, wéi déi vu Kreaturen déi ënner engem Steen liewen.
De Sami huet e fantastesche Kaddo fir de visuelle Pun an duebel Take. Eng Dëppeplanz werft säi Schied op déi entgéintgesate Mauer, an et gläicht op gespraytem politesche Graffiti. Ass d’Këscht ënner engem Bett e Koffer, fir fäerdeg Flucht, oder e Toolkit fir Folter? Eng gréng Wiss vu Blummen verduebelt als Feld vun helle Medaillen: implizéiert souwuel de Killer wéi och déi Doudeg.
Et ass net ëmmer kloer, a senger Konscht, wat op a wat ass. E grousse Leinwand vun enger Stad an der Nuecht weist Flakelen vu schwaarzen Äsche – net duergestallt, sou vill wéi mysteriéis an der Uelegfaarf selwer verkierpert – reent op d’Gebaier drënner, an awer gläichzäiteg schéngen ze klammen. E klenge monochromesche Leinwand schéngt e Kierper duebel ënner enger Laascht ze weisen, awer stellt sech eraus als de Schied, dee vun engem Pillepäck gegoss ass, deen schief op enger Steenbunn läit.
Wat schéngt eng Nummlos Mass vu Fleesch op engem Altor ze sinn, déi vu Blutt dréit, weist tatsächlech e Podium an enger desertéierter Konferenzkammer. Wien d’Adress vläicht gemaach hätt, a wat doriwwer ass – souzesoen – ongeschwat. Déi onsichtbar dréckt dréngend duerch d’visuell; an et sinn Biller hei, déi sou gelueden sinn mat Hiweiser, Hiweiser a montéierende narrativen wéi all Fiktioun.
Dat gréisste Wierk hei, bal sechs Meter breet, weist Gebaier, déi duerch e Strahl vu gëllene Liicht erausgesicht ginn, wéi déi blo Dämmerung verschwannen. Si stinn laanscht de Rand vun engem monumentale Cliff. Dir stitt Aen zu A mat dëser massiver Mauer aus Steen, d’Faarwen geschrauft a geschicht, modelléiert a glat, all Variatioun sou virsiichteg duergestallt wéi wann se sou schéin wéi den Himmel wier. Wat et ass, op seng Manéier, obwuel et tëscht Iech an der Vue vun der Hoffnung uewen steet. Datt den Titel vum Sami sengem Bild ass Flüchtlingscamp bäidréit nëmmen zu der Villfalt vun Nuancen an dëser Visioun vu wat Konscht – a Fräiheet – bedeiten a sinn.
Giorgio Morandi (1890-1964) ass déi perfekt Wiel vu Kënschtler fir de 25. Anniversaire vun der Emgéigend Estorick Collection ze feieren, Heem fir modern italienesch Konscht zu London. Den Estorick besëtzt scho vill vu senge Zauberbindende Stillliewen, awer si ginn hei duerch zwou weider Galerien vu Biller a Printen aus der Sammlung vum Luigi Magnani vergréissert, normalerweis an enger neoklassescher Villa ausserhalb Parma ënnerbruecht, an ni virdrun a Groussbritannien transportéiert.
De Magnani, e räiche Museksprofesser, war bal sou schei wéi de Réckzuch Morandi. Säi sanfte Versuch fir e Molerei vun enger Lut ze bestallt huet zu engem defensive Stilleben vun enger Spillsaachen-Gittar gefouert, déi iwwer d’Face-down Lute triumphéiert. Duerno huet de Magnani einfach alles kaaft wat de Morandi erlaabt huet.
E puer vun dëse Biller sinn sou komesch – schwéier Rosen, komesch Uebst, schaarf metaphysesch Schatten – fir e Morandi z’entdecken, deen an der Konscht vun direkten Virgänger vu Manet bis De Chirico a Cezanne geprägt ass. Awer si erhéijen d’Freed vun de méi charakteristesche Biller ronderëm si. En zidderen Jar steet ängschtlech um Bord vum Dësch. Véier Schëffer, eent blénkt mat enger Sträif vu kupferige Liicht, schéngen op d’Tiefe ënnen ze kucken.
Eng Versammlung vu Vasen, Becher a Glieser sammelt sech am blass Liicht, Hugger-Mugger, de Spuer vun engem vun hinnen kuckt op déi aner. D’Atmosphär ass konspiratoresch, geheimnisvoll.
Kuckt déif an d’Biller an et ass net kloer wéi d’Objete verbannen. Et gëtt keng formell Logik, keng gemoossene Intervalle tëscht dem Morandi seng Schëffer. Heiansdo vermëschen se sech aneneen, oder d’Faarf vun engem seet mysteriéis an deen aneren. Seng Tabletops verwandelen sech an fonkelnei Schattenland an de ville pin-scharfe Ätzunge gesammelt vum Magnani.
A fir dës Ofdréck niewent dem Estorick seng wonnerbar Sammlung vun Zeechnungen ze gesinn ass all Zorte vun neie Affinitéiten ze gesinn. Héich Becher ähnelen wéi wackeleg Poplaren, kuerz Vasen si sou staark wéi déi Fielshiwwelen a senge Bleistiftlandschaften. Dobannen an dobaussen sinn komesch mat senger eegener Fantasie verbonnen.
Dem Morandi seng aussergewéinlech Offenbarung – an esou stomme Faarwen a sou subtile Strécke geklappt – ass datt all klengen Tëschefall an engem Stillliewen (an enger Landschaft) psychologesch spannend ka sinn. Dir gesitt dat ëmmer erëm an dëser Show, wou dräi wäiss Vasen klassesch Skulpturen am Gloaming ähnelen an e Mëllechbecher ka schéngen iwwer d’Teacupen an enger begeeschterter Serie vu Rätselvariatiounen ze herrschen.
Star Bewäertungen (vu fënnef)
Mohammed Sami: De Punkt 0 ★★★★
Giorgio Morandi: Meeschterstécker vun der Magnani-Rocca Foundation ★★★★