Ceemol Taucht, eng Dusch ass sou wäit wéi ech normalerweis bereet sinn ze goen. Ech erkennen d’Existenz vu Badewannen net a wann et ëm immersiv Konscht geet, sinn ech léiwer en engagéierten a kritesch alert Beobachter, net e Participant. Ech hunn eng Ausnahm fir dem Nicholas Hytner seng Shakespeare Produktiounen am Bridge Theater zu London gemaach, obwuel ech gewielt hunn de Scrum ze kucken – mam Rescht vum Publikum als e behënnerte, feudende Mob an Julius Caesar oder e Gaggle vu verhexten Reveler an A Midsummer Night’s Dream – vun der Sécherheet vun engem fixen Sëtz. Ech hu gär de Sopran um Enn vum Wagner ze héieren Tristan an Isolde hie séngt iwwer extatesch Erdrénken an de Stréimunge vum Klang, déi aus hatt erauskommen, wat si “de waftende Universum vum Weltatem” nennt. Am Operhaus fillt Dir dëst Sensorium ronderëm Iech dréinen, awer et ass just Resonanzloft, an Äre Kapp bleift, wéi de Sänger, iwwer dem symbolesche Waasser.
D’Immersioun, déi vun enger Rei vu Konschtausstellungen uechter London versprach gëtt, ass och eng harmlos Metapher: am schlëmmste gëtt Dir duerch Liicht iwwerschwemmt. Trotzdem ass et eppes verlockende mystesch iwwer dës Shows, elo sou populär datt se e Kult ginn. Erlieft op dës Manéier, Biller existéieren net méi fir aus enger analytescher Distanz ze kucken an a formelle Begrëffer ze bewäerten; Hiren Zweck ass Sensatioun ze liwweren an d’Bewosstsinn z’änneren. Dat freestanding Konschtwierk verschwënnt, wéi mir domat verschmolzelt sinn, an enger Detonatioun vu Faarf fusionéiert ginn oder duerch Biller ënnergeet, déi d’Maueren erofgoen, op de Buedem stinn an eis ewech wäschen.
Foto: Alejandro García/EPA
Op Frameless, no bei Marble Arch, eng Millioun Lumen bombardéieren Iech mat méi wéi 479m Pixel, während 158 Spriecher Iech mat Musek saturéieren; den Effet ass eng mëll Psychedelia, déi dem Georges Seurat senge Picknicker nieft der Seine den oprechte Verhalen schwächt an Iech verlockt mat de Sënner ze kommen, déi am Hieronymus Bosch sengem Kinkier Genoss genéissen. Gaart vun earthly Freed. Op enger Mauer, de Schädel-ähnlechen Gesiicht vum Edvard Munch sengem De Gejäiz mécht e kuerzen menacéierten Optrëtt. Soss anzwousch bilden d’Pixel sech an d’wild-eyed, rout-baart Visage vum Vincent van Gogh, de Prophéit vum Sonneliicht op seng schaarfsten. De Van Gogh huet seng eege immersive Extravaganza a Ställ virum Spitalfields Maart am Oste London, mat Stäregalaxien, déi ronderëm d’Zëmmer dréinen an iwwerwachsene Sonneblummen, déi jungle Knollen entfalen. An engem ëmgebaute Kesselhaus op der Emgéigend Brick Lane, Dali: Cybernetics schéckt Iech duerch en digitale Portal an e Metaverse, wou d’Surrealist seng verréckte Biller an dreidimensional Liewen sprangen an Äre Kapp iwwerfalen. D’Clocke schmëlzen, en Tiger spréngt op Iech wärend hien e méi klengen Tiger aus sengem wuessende Mond disgorgéiert, an d’Aen hunn de Salvador Dali op Draperie gemoolt fir eng Albtraumszen am Alfred Hitchcock’s verzaubert fléien duerch d’Loft wéi squashy Granaten.
Dem David Hockney säin immersiven autobiographeschen Tour, deen am Februar am Lightroom am King’s Cross opmaacht, gesäit méi sanft aquatesch aus, mat hedonisteschen Tauchen am Haff Schwämm a Fréijoer an der Normandie Land gesinn duerch e Rido vu peltende Reen. D’Besucher wäerte Passagéier op engem vun den audiovisuellen “Wagner Drives” sinn, deen hien duerch d’San Gabriel Bierger a Südkalifornien geholl huet, mat lokalen Ausbléck op dréchene Gulchen a Bëscher Splécken op e Soundtrack vun Orchesterreesen aus dem Wagner sengen Operen opgestallt. Hockney fir de Réckzuch vun der Sonn vun de Biergspëtzten ze passen. Fir Wagner ass Tauche e spirituellen a sensuellen Drama – Senta in De fléien Hollänner daucht an d’kachend Mier nëmmen fir erëm opzestoen, direkt gereinegt a erléist, an an Tristan an Isolde, De Wonsch ebbt a fléisst Gezäite wéi Blutt – oder soss ageweit et eng Eruewerungscarrière, wéi wann de Siegfried an Götterdämmerung wénkt säi Schwäert a geet op de Rhäin. Iwwerlagert op dës düstere Ritualen, wäert dem Hockney seng Autorees laanscht Autobunne schmaachen fir op der Plage opzehalen, wéi d’Sonn säi leschten Daach an den Ozean mécht.
Hockney säin Titel ass Méi grouss a méi no (net méi kleng a méi wäit), déi de raimlechen Appel vun Ausstellungen wéi seng. Am Louvre ass de Mona Lisa gesäit kleng a ganz wäit ewech hannert Schutzschinne an engem Schutzschëld aus Glas; mat Gléck gesitt Dir hatt fir e Moment iwwer d’Schëller vun engem aneren, ier Dir op d’Säit gedréckt gëtt. Är Trouscht ass e Selfie ze huelen, dat eemol sacrosankt Bild op eng Kuliss fir Äert eegent triumphant Gesiicht ze reduzéieren. Immersive Shows erkennen dësen Zoustand vun de Saachen a verzichten dat selbststänneg Konschtwierk ganz wéi Dir duerch de Frame projizéiert sidd fir an engem Bild ze schwammen dat sech ausdehnt fir Iech z’empfänken. D’Bild schéngt elo obsolet well et langweileg statesch ass; wat wichteg ass eng filmesch Befreiung vum Auge. Zu enger Zäit wou Filmer op d’Bildschirmer vun eisen elektronesche Gadgeten gepresst kënne ginn, hei ass en neie Wee fir eis erëm ze verléieren an der Amplitude vun deem wat den Terry Gilliam en “Imaginarium” genannt huet – d’Spillplaz vun enger anerer Fantasie.
Meng eege éischt Erfahrung vun immersion op d’mannst geschitt an engem waassere Kader, net engem eidelen Hangar oder enger ofgebauter Fabréck. Zu Lissabon, en Aquadukt, deen am 18. Joerhonnert entworf gouf fir Waasser an déi duuschter Stad ze bréngen, geet iwwer Däller an endet op engem Hiwwel an engem massiven Indoor Reservoir bekannt als de Mãe d’Água, oder Mamm vun de Waasser: eng Gebärmutterhöhle, mat Panzer, deenen hire schluppende Inhalt ënner engem gewellten Daach widderhëlt, deen duerch spindleche Piliere gehale gëtt. Hei, op enger Bobbingpier, déi an eng vun de Poole erausgeet, hunn ech gesinn wéi d’Aarbecht vum Claude Monet a vum Gustav Klimt op de Maueren flësseg an an déi donkel Panzer drëpst. D’Erfahrung hat wéineg mat de Biller ze dinn, déi op mech gereent hunn an ënnert de Féiss fortgefall sinn; Opgeléist an fuzzy Impressiounen, goufen d’Biller zu Drogen entwéckelt fir Stëmmung ze provozéieren – fir d’éischt vu traureg Rou, dann vun eppes méi wéi nervös Angscht.
De Monet hat seng eege Lilieweiere zu Giverny, sou datt seng Biller sech hei doheem gefillt hunn, mat Waasserbléien aus den Tanks klammen an ëm d’Saile dréinen. Déi musikalesch Begleedung huet ugefaang, komesch, mat engem Ruff aus dem Beethoven senger fënnefter Symphonie, awer ass séier ënner Waasser gefall fir déi verdünnte Sonoritéite vun engem Piano-Prélude vum Debussy ze zitéieren, deen d’bretonesch Legend vun enger erdronk Kathedral erënnert, mat muffleche Klacken a Paschtéier, déi wäit ënner der Uewerfläch sangen. . E Gold a purpurroude Montage aus dem Monet seng Meenung vun Waasser-gebuerene Venedeg materialiséiert och aus de Shadows, dann gegrënnt, wéi d’Stad selwer wäert schlussendlech maachen. D’Erfahrung war buoyant, agreabel flott, wéi duerch d’Welt hallef waakreg op enger Promenade gefouert vun der dapper Figur vu Monet selwer.
Mam Klimt, deen onheemlech an engem Mönchsmantel gesi gesinn huet, ass d’Reverie morbid ginn. D’Frae vu senge Portraiten, déi séier um Nuetshimmel schlofen, hu sech wéi béiswëlleg Zeppeline ausgesinn, wéi se tëscht de Béi rutschen; Ee vun hinnen huet e Paar kierperlech Féiss hannerlooss, déi sech an engem Eck gedréckt hunn, wéi wa se vun engem Albtraum opgereegt waren. Eng Grott iwwer ee vun de Panzer ass op eemol rout gespuert, prett fir als Altor an engem Däiwelssabbat ze funktionéieren. Et huet alles mat enger Reen vu Funken aus dem Mëttelpunkt vun der Plafong opgehalen, wou Flecken vun orange a verbrannt Ocher aus dem Klimt säin Dekor ofgeschnidden hunn, schaarf konvergéiert a kollidéiert sinn: den Himmel schéngt eran ze falen a gouf direkt vum schwaarze Waasser an den Tanks geschléckt. De rouege Däischtert, wann d’Biller verschwannen, war dee vun engem Bunker, verdeedegt géint Verbrennung an der ieweschter Loft an eng Iwwerschwemmung vun ënnen erop.
Wéi d’Brieder vun der Jetty ënner mir geklappt hunn, hunn ech mech un engem Gebot aus dem Joseph Conrad sengem Roman erënnert. Här Jim, wou een dem Held seng suizidistesch Dommheet erklärt andeems se seet datt mir all “am destruktiven Element ënnerdauchen”. Jim spréngt iwwer Bord wann seng Schëff Grënner an ass vun der Erënnerung vu sengem Feigheit begeeschtert; säin Apologeet seet, datt hie keng Wiel hat, well “e Mann, dee gebuer gëtt, fällt an en Dram” wéi an d’Mier, a wäert erdrénken, wann hie probéiert sech erauszezéien – eis eenzeg Hoffnung ass dat zerstéierend Element ze vertrauen an op ze vertrauen d’Wellen fir eis z’ënnerstëtzen. Ass dat wat mir testen wa mir an déi Ozeanesch Biller dauchen? Immersive Shows sinn ausserhalb vum Kierper Erfahrungen; si verlocken eis d’Haut ze verschounen, eis getrennten Identitéit opzeginn a ginn eidel Gefässer fir de Flux vu Pixelen.
Hire polychromen Iwwerschwemmung kann eis och invitéieren fir d’Art a Weis wéi d’Welt kéint ophalen ze kucken. Ausserhalb vum Aquadukt hunn ech e Schëld gemierkt, deen e katastrofesch immersivt Erliefnis soss anzwousch an der Stad annoncéiert: e multisensory Re-enactment vum Äerdbiewen vun 1755, deen d’Gebaier op de siwen hellege Hiwwele vu Lissabon ëmgedréint huet, d’Schutt vun engem Tsunami verschleeft huet an en abrupt gesat huet. ophalen dem Optimismus vun der Aufklärung. Sidd Dir prett fir matzemaachen? gefrot der Affiche. Net haut, hunn ech geduecht, awer vläicht geschwënn. Et ass sécher net ze fréi fir déi kommend Apokalypse ze prouwen, déi sécherlech eng spektakulär Show gëtt.