Ryuichi Sakamoto: 12 Album Bewäertung

Am Joer 2014 huet eng medizinesch Diagnos dem Ryuichi Sakamoto säi Liewen geännert. De Pianist, de Komponist a Member vum Yellow Magic Orchestra gouf gesot datt hien Halskriibs opgetrueden huet, wat hien forcéiert huet, Live-Optrëtter ze annuléieren wärend hien ënner Behandlung war. “Ech weess éierlech net wéivill Joer ech nach hunn”, géif hie spéider am 2017 Dokumentarfilm reflektéieren Ryuichi Sakamoto: Coda. „Ech huelen näischt selbstverständlech. Awer ech weess datt ech méi Musek maache wëll. Musek déi ech mech net schummen fir hannerloossen ze loossen – sënnvoll Aarbecht.

Dëst Gefill vun erneierten Ambitioun huet de Sakamoto dozou bruecht den Album opzeginn, deen hien dunn opgeholl huet an nei unzefänken async, eng somber, introspektiv Verëffentlechung iwwer seng Kriibsdiagnos informéiert. De 14-Strecken Album huet déi melancholesch Respekt vum Bach zesumme mat de Filmer vum Andrei Tarkovsky kanaliséiert, spatzem Pianostécker an elektronesche Klanglandschaften, déi mat engem nüchternen Gewiicht geprägt sinn.

Bal e Jorzéngt vu senger initialer Diagnos geläscht a méi wéi fënnef Joer duerno async, Sakamoto huet weider Musek gemaach, och wann seng Schluecht mam Kriibs bestoe bleift. sengem leschten Album, 12, gouf am Laf vun besonnesch schwieregen 13 Méint geschriwwen an opgeholl. Nodeem hien op der Héicht vun der Pandemie mam Rektalkriibs diagnostizéiert gouf – “Vun elo un wäert ech niewent dem Kriibs liewen”, huet hien ugekënnegt – de Sakamoto huet sech aus dem ëffentleche Liewen zréckgezunn, an d’Krankheet ass op d’Bühn véier am Joer 2022 eskaléiert. Trotzdem huet hien ugefaang ze hosten geleeëntlech instrumental Livestreams am Kader vu senger Serie “Playing the Piano”, fir déi hien Karriär-spannend Material a kuerzen Take gemaach huet, déi zesummen a virtuelle Concerten editéiert goufen. No senge 2020 an 2022 Livestreams – de fréiere gouf spéider als Live Album erausbruecht –12 wades weider an déi emotional Landschaften déi definéiert async.

Eng Sammlung vun Ambient-Etuden fir Piano a Synthesizer, den Album ass opfälleg minimal a sengen Arrangementer. Tracks ginn mam Titel an der Sequenz an der Uerdnung an där se engagéiert waren op Band, wat dem Album en diaristescht Gefill gëtt. (Nëmmen d’Finale Schnëtt, eng atmosphäresch, Minutt laang Opzeechnung vu klingende Klacken, gëtt ausser Uerdnung presentéiert.) D’Stécker bewege sech mëll duerch Raum an Zäit, ënnersträicht déi reverberant Texturen vum Raum, an deem se opgeholl goufen. “20210310” mécht op mat engem brassegen Synth-Toun, dee lues a lues wiisst an ausdehnt, ofwiesselnd tëscht héijen an niddregen Noten, déi an all Richtung d’Schwelle vum mënschleche Gehéier opstinn. D’Stéck klëmmt a fällt mat engem klore kontrapunktesche Bou, deen ni an eng Melodie opléist. Anerer, wéi “20220202” an “20220214”, sinn ähnlech atmosphäresch, besteet aus rau, ongelackte Kläng; si fille méi wéi Demos wéi déi fokusséiert Interventiounen vu Sakamoto senge vergaangene Solo-Placke.

Leave a Comment

Your email address will not be published. Required fields are marked *