„To uczyniło mnie gwiazdą popu – a jestem do dupy w byciu gwiazdą popu”: KT Tunstall w programie „Nagle widzę” |  Kultura

„To uczyniło mnie gwiazdą popu – a jestem do dupy w byciu gwiazdą popu”: KT Tunstall w programie „Nagle widzę” | Kultura

KT Tunstall, piosenkarz, autor tekstów, gitarzysta

Mieszkałem w Edynburgu, na zasiłku, próbując dać sobie radę jako muzyk. Kiedyś byłem tak chudy, że ukradłem brokuły z pola. Przeprowadziłem się do Londynu w 2000 roku, po podpisaniu kontraktu płytowego, ale byłem w tej okropnej sytuacji, kiedy wytwórnia mówiła: „Potrzebujemy singli”.

Siedziałem więc w swoim ciasnym, drogim mieszkaniu w piwnicy w Gospel Oak o drugiej w nocy, przeglądając płyty CD, kiedy odebrałem Horses Patti Smith. Na okładce albumu ma na sobie białą koszulę, czarne szelki, marynarkę przerzuconą przez ramię. Wygląda super, bo się nie stara. Widać, że żyła życiem: nie ma makijażu, nie ma glam, nie ma operacji plastycznych. I to pojawiło się w pierwszej linijce, gdy nagle zobaczyłem: „Jej twarz jest mapą świata”. Wiedziałem, że podróżowała, a ja desperacko chciałem być muzykiem koncertowym, z gitarą zawieszoną na plecach.

W refrenie myślałem: „Kurwa do diabła, to jest kim chcę być.” Nie jest sławną gwiazdą pop z mnóstwem pieniędzy, ale jak ta kobieta, która żyje swoim życiem jako artystka. Od ponad 10 lat próbowałem zostać profesjonalnym muzykiem. Byłem po prostu wyczerpany próbami przekonania innych ludzi, że jestem wystarczająco dobry.

Cały utwór był gotowy i odkurzony w dosłownie pół godziny. Ale był kluczowy moment podczas nagrywania, kiedy producent Steve Osborne powiedział perkusiście Luke’owi Bullenowi: „Podążaj za jej prawą ręką”. Granie na gitarze z prostym rytmem to jedno, ale nagle I See jest synkopowane, polirytmiczne i ma swing. Kiedy patrzę, jak zespoły wykonujące covery grają piosenkę, rzadko udaje im się to osiągnąć, ponieważ nie używają rytmu Bo Diddleya. A kiedy słyszę, jak leci w sklepach, wciąż brzmi zupełnie inaczej niż wszystko inne.

KT Tunstall Nagle widzę

Jedną z moich formacyjnych płyt była Bone Machine Toma Waitsa i zawsze utożsamiałem ten nieprzetworzony dźwięk z prawdą i autentycznością. Wiesz, stopy w pokoju tupią, ludzie oddychają – nigdy nie chcę tego wyjmować. Dlatego nagle I See jest tak szczupły. Powietrze i przestrzeń są tak samo ważne jak wszystko, co do nich wkładamy. W moim wokalu nie ma pogłosu, Auto-Tune ani vibrato. Nigdy nie interesowałem się gimnastyką wokalną. Imponuje mi to, kiedy ktoś sprawia, że ​​się czuję. Jednak mój głos zdecydowanie wyblakł na przestrzeni lat. Brzmię anielsko w Nagle widzę!

Ta piosenka zabrała mnie na niezwykłe przygody i nigdy nie mam dość jej grania. Sposób, w jaki ludzie reagują, kiedy gram te początkowe akordy – to największe życzenie ego muzyka. Ale to oznacza, że ​​jedną nogą wkroczyłem do świata, do którego czuję się mniej przynależny, ponieważ dzięki temu stałem się gwiazdą popu – a jestem naprawdę kiepski w byciu gwiazdą popu. Jestem dużo lepszy w byciu niezależnym muzykiem.

Mój szef wytwórni mówi, że od zawsze wiedział, że nagle I See będzie hitem. A ja na to: „Nie, zupełnie nie”. Wszyscy myśleliśmy, że to po prostu chwytliwa melodia.

Steve Osborne, producent

To głos KT sprawił, że chciałem z nią pracować. Spędziła lata grając ulicznie, chodząc po wytwórniach płytowych, nie dostając żadnej umowy. Ale zostałem zaproszony do obejrzenia jej gry w małym klubie w Soho, a jej śpiew i rytmiczna jakość jej gry na gitarze były naprawdę czymś. Jednak tych cech po prostu nie było w demie, które stworzyła w „Sudden I See”. Miał klimat komputerowy i lekką hip-hopową pętlę perkusyjną. Dla mnie cała idea wersji studyjnej polegała na umieszczeniu KT z przodu i na środku i nadaniu mu bardziej ziemskiego charakteru.

Jedną z pierwszych rzeczy, jakie mi powiedziała, było to, że jej chłopak jest perkusistą i chce go wykorzystać na sesjach. To zwykle najgorszy koszmar producenta, na przykład: „Czy on będzie dobry?” Ale rytmiczna gitara KT i jego perkusja stały się podstawą utworu. Całość napędza cajon. Więc to trzy różne rytmy w jednej piosence.

Pocałunek śmierci, kiedy wchodzisz do albumu, to ktoś, kto mówi: „To jest ten singiel”, ale nagle zobaczyłem, że nie ma go na niczyim radarze, więc po prostu podążaliśmy za tym, czego chciał utwór. Wszystko zaczyna się już we wstępie. Bas jest tak zniekształcony, że masz tę brzęczącą nutę, graną na gitarze i pianinie Wurlitzera. Ponieważ to popowa piosenka, nie zauważasz, jak sprośnie brzmi. Gdyby wytwórnia powiedziała mi, że to będzie singiel, może nie posunąłbym się do takiej skrajności.

Wytwórnia zeszła na dół, żeby posłuchać, co mamy, i potem zapadła dosłownie cisza. Następnego ranka dostałem telefon z informacją: „Musimy porozmawiać”. Powiedziałem im: „Słuchajcie, musimy przesunąć tę piosenkę jak najdalej w lewo pod względem dźwiękowym, ponieważ łatwiej jest zrobić coś brudnego, niż przywrócić pop”. I muszę im to przyznać, ponieważ w dzisiejszych czasach myślę, że zostałbym zwolniony.

KT był zadziorny i pełen życia, aw studiu kłóciliśmy się o kierunek. Wtedy nie była tak naprawdę osobą pracującą w studiu, więc mogła uznać to za bardziej przestarzałe niż sytuacja na żywo, w której naprawdę dobrze się rozwija. Czasami musiałem ją zaskoczyć i nagrać, kiedy nie zdawała sobie sprawy, że to robię.

W każdym razie, każdego ranka, jadąc do studia, puszczaliśmy w samochodzie tę płytę starego bluesa. Takie rzeczy jak Lead Belly, Robert Johnson, aw szczególności Bo Diddley, skąd pochodzi nagle rytm I See. Chcieliśmy natknąć się na ten bluesowy klimat. KT zdecydowanie ma tę jakość głosu, dzięki której może przejść od naprawdę cichego do hałaśliwego i bluesowego.

Wchodząc do sklepu i nagle słysząc „Widzę”, poczułem się jak potwierdzenie. Ale oglądanie Diabła ubiera się u Prady było niesamowite. Słyszałem, że ta piosenka jest na ścieżce dźwiękowej, ale potem poszedłem obejrzeć film i pomyślałem: „Jezu, to leci przez całe intro!”

Leave a Comment

Your email address will not be published. Required fields are marked *